WeGA, Briefe, Digitale Edition
author: Sonnleithner, Leopold von
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Wien 25. März 1869.
Hochgeehrter Herr Direktor!

Ihre werthe Zuschrift vom 13. d. M. habe ich erhalten, und beehre mich, dieselbe mit folgendem zu erwiedern.

Was zunächst die Oper Silvana betrifft, so kann ich mit Bestimmtheit versichern, daß diese in Wien niemals aufgeführt wurde, und daß sich keine Partitur davon in den hiesigen Theatern befindet. Als ich seiner Zeit, bei Weber’s Anwesenheit in Wien die Conzertaufführung eines Finales aus Silvana veranstaltete [Konzert am 3. März 1822; vgl. Tagebuch.], bestellte ich eine Partiturabschrift dieses einzelnen Musikstückes in Prag, wo die Oper zur Zeit als Weber dort Kapellmeister war, gegeben worden war [Die Oper wurde erst nach Webers Abgang vom Prager Ständetheater einstudiert; die Premiere fand am 2. Februar 1817 statt.], und wo sich die Partitur ohne Zweifel noch befindet. In der von dort erhaltenen Abschrift [A-Wgm, Q 3965 (VI.2485).] fehlte ein Blatt, welches mir Weber aus Gefälligkeit, aus dem Gedächtnisse ergänzte [Das autographe Ergänzungsblatt befindet sich in A-Wgm, A 306.], und wovon Sie eine Abschrift genommen haben. Ich habe nun aus Anlaß Ihres letzten Briefes diese Partitur des Finale's wieder durchgesehen, und gefunden, daß der Chor darin /: auch abgesehen von dem nachgetragenen Blatte :/ nicht durchaus nur dreistimmig gesetzt ist. Der Männerchor, für sich eine Gruppe bildend, ist nicht 3stimmig, für 2 Tenöre und Baß. Die Weiberstimmen gehen meistens im Einklange, sind aber auch hin und wieder in 1ten und 2ten Sopran getheilt, und so kömmt es daß der Chor im Ganzen manchmal 4 bis 5stimmig erscheint. Ein strenger vierstimmiger Satz, wie er in Oratorien- und Kirchenchören üblich ist, findet sich da nicht. Wollten Sie dießfalls noch Genaueres erfahren, so müßten Sie sich wegen Einsicht der ganzen Oper nach Prag verwenden.

Hinsichtlich der bei G. A. Petter befindlich gewesenen Autographensammlung kann ich Ihnen mit Zuverläßigkeit sagen, daß nach dessen Tode, diese Sammlung von seinem Bruder, Theodor Petter, akademischen Künstler wohnhaft in Wien, 9ter Bezirk, Alserstraße, 34, übernommen worden ist, welcher sie noch besitzt. Ich habe Gelegenheit genommen, ihn zu mir zu bitten, und er hat mir mitgetheilt, daß sich in der Sammlung, von Webers Handschrift, außer einem inhaltleeren Zettel nur noch ein ausführlicher Brief, an Med. Dr Jung befinde, den er mir auch auf ein paar Tage anvertraute, um eine Abschrift davon zu nehmen, die ich auch selbst besorgte, und Ihnen hier beilege. Dieser Brief ist sehr interessant, und dürfte manche neue Aufschlüssse bringen. Hr. Petter sagte mir ferner es dürft sich in seiner Sammlung auch noch ein Musikblatt von Webers Hand vorfinden; auch sei es möglich daß sein Bruder von Ihnen auch noch andere Autographe Webers erhalten hätte[^1], die er aber, wie dieß solche Sammler zu tun pflegten, wieder weggegeben und gegen andere Handschriften vertauscht haben dürfte, ohne daß eine Spur vorhanden wäre, in welche Hände sie geriethen. Damit endet mein heutiger Bericht; sollten Sie von Hn Theodor Petter noch irgend eine weitere Auskunft wünschen, so wollen Sie sich an ihn selbst wenden; er ist ein gebildeter und sehr gefälliger Mann.

[^1: Ein Notenautograph Webers aus der Sammlung Petter ist nicht bekannt, allerdings ein autographes Entwurfsblatt Webers zum Euryanthe-Libretto (zu Nr. 23), das von Jähns an Petter geschenkt worden war. Es befand sich zuletzt in der Sammlung Heyer (Henrici-Kat. 114 von 1926, Nr. 597; danach Verbleib unbekannt).]

Indem ich Ihrem interessanten Werke den besten Fortgang wünsche, und dem Erscheinen mit Begierde entgegensehe, zeichne ich mit Hochachtung Euer Wohlgeboren ergebenster Leop. Sonnleithner