WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Carl Maria von Weber
created: 15. November 1812 (laut A); am 16. November 1812 (Versand laut TB)
source date: Dezember 1812
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)
witness: Madame Schönberger in Weimar, Journal des Luxus und der Moden, 27, 12, Dezember 1812, 799-801
witness: Entwurf = D, Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung, Mus. ms. autogr. theor. C. M. v. Weber WFN 6 (V), Bl. 36b/v (ab Mitte) und Bl. 39a/r über dem Manuskript: Ma

Madame Schönberger in Weimar.

Auch uns ward das Vergnügen, Mad. Schönberger, geb. Marconi[^a1], in drei Gastdarstellungen, als Murney, Joseph und Titus zu bewundern[^1]. Ihr vorausgegangener Ruf, und die vielen, sich oft höchst seltsam widersprechenden Urtheile[^a2] über ihre Stimme und das dadurch neugeschaffene Rollenfach für ein weibliches Wesen, – spannte die Erwartungen des[^a3] Ref. auf das[^a4] äußerste.

[^a1: Mad. Schönberger, geb. Marconi | M: Sch: (Entwurf)]

[^a2: Urtheile | Meynungen und Urtheile (Entwurf)]

[^a3: des | om. (Entwurf)]

[^a4: auf das | aufs (Entwurf)]

[^1: M. Schönberger trat in Weimar am 24. Oktober als Murney im unterbrochenen Opferfest von P. Winter, am 28. Oktober als Joseph in der gleichnamigen Oper von Méhul und am 31. Oktober als Titus in Mozarts La clemenza di Tito auf; vgl. Eduard von Bamberg, Drei Schauspieler der Goethezeit : Karl Friedrich Leo, Karl Wolfgang Unzelmann, Marianne Schönberger-Marconi, Leipzig 1927, S. 48–53 und die von Weber besuchten Vorstellungen im TB (Joseph am 28. Oktober und Titus am 31. Oktober). Zur Vorstellung des unterbrochenen Opferfestes am 24. Oktober war Weber noch nicht in Weimar eingetroffen, vgl. auch 1812-V-56.]

Er suchte sich sehr davor zu hüten, irgend eine vorgefaßte Meinung mit in das Schauspielhaus zu bringen. Er kam mit jener ruhigen Stimmung, die für jeden zu erwartenden Eindruck empfänglich, und allein fähig ist, besonnen darüber zu urtheilen. Die ersten Töne der Mad. Schönberger überraschen sehr, durch das Neue der Erscheinung;[^a5] aber in kurzem gewöhnt sich das Ohr daran, und man ist dann im Stande nicht nur dem schönen gefühlvollen Vortrage und[^a6] richtigen Spiele volle Gerechtigkeit wiederfahren zu lassen, – nein, man wird gewiß auch von der meistens vortrefflichen Methode, der Biegsamkeit der Stimme, und den beinahe stets sehr[^a7] richtig vertheilten Verzierungen, zu lautem Beifall und Enthusiasmus hingerissen.

[^a5: durch das Neue der Erscheinung; | und zwar nicht ganz angenehm. (Entwurf)]

[^a6: om. | anständigen (Entwurf)]

[^a7: om. | schönen und (Entwurf)]

Wie man übrigens[^a8] nur je einen Augenblick[^a9] darüber zweifelhaft seyn konnte, ob Madame Schönberger eine Tenorstimme habe, – ist Referenten unbegreiflich [Zum Disput um Marianne Schönbergers Stimme vgl. Webers früheren Bericht über das Gastspiel der Sängerin in Darmstadt (1810-V-09) sowie den Generalvermerk in 1811-V-76]. Die Natur müßte in der Bildung der Stimmwerkzeuge, hier eine noch nie Statt gefundene Ausnahme gemacht haben. Mad. Schönberger besitzt eine der schönsten, vollsten, klingendsten Altstimmen. Der Mangel an bedeutenden, für einen solchen Umfang[^a10] geschriebenen Rollen, bestimmte Sie (nach Ihren eigenen bescheidenen Aeußerungen) zu Versuchen in Männer-Rollen – in höheren Tenorpartien. Der erfolgende Beifall[^a11] krönte Ihre Unternehmung, obwohl Niemand behaupten kann, daß Sie den eigentlichen Tenor ersetzen könne[^a12]. Wenn Sie auch dieselben Töne beherrscht, so beherrscht Sie sie doch in andern Verhältnissen. Es ist (akustisch zu sprechen)[^a13] wohl dieselbe Quantität im Tone, aber eine andere Qualität. Es ist dasselbe, als wenn z. B.[^a14] eine Melodie auf der Violine oder Bratsche (Alt) in dem Umfange[^a15] der Octave vom tiefen g bis zum[^a16] eingestrichenen, vorgetragen wird; sie gewiß viel tiefer zu klingen[^a17] scheinen wird, als dieselbe Melodie, in denselben Tönen, auf dem Violoncell (Tenor) gespielt. Da, wo eine Männerstimme in Ihrer natürlichen Lage und Bequemlichkeit singt; wo sie noch mehrere Töne nach oben und unten bis zu ihrer Gränze hat, – ist schon die äußerste (tiefste)[^a18] Gränze der Altstimme.[^a19] Die stete Uebung der Mad. Schönberger[^a20], Ihre Stimme in der tiefsten Region derselben zu gebrauchen, gab Ihr[^a21] endlich auch eine für Altstimmen ungewöhnliche Kraft in der Tiefe. Doch[^a22] in den höheren Regionen[^a23] , in den Tönen f, g, a etc. des Tenors, entfaltet sich die Stimme der Madame Schönberger in Ihrer eigenen schönen Sphäre, und da diese Töne selten von Tenoristen, mit vollkommner Leichtigkeit, ohne die Hülfsmittel der Kopfstimme, des[^a24] Falsets etc., erreicht und beherrscht werden, so ist natürlich hier bei Mad. Schönb. ein großer Reiz und Zauber zu finden, und die Täuschung für den Zuhörer am größten.[^a25]

[^a8: übrigens | om. (Entwurf)]

[^a9: einen Augenblick | om. (Entwurf)]

[^a10: Umfang | Umfange (Entwurf)]

[^a11: . Der erfolgende Beifall | und der Erfolg (Entwurf)]

[^a12: könne | könnte (Entwurf)]

[^a13: (akustisch zu sprechen) | nach akustischen Grundsäzzen (Entwurf)]

[^a14: Es ist dasselbe, als wenn z. B. | Ja daßelbe ist es, wenn (Entwurf)]

[^a15: dem Umfange | om. (Entwurf)]

[^a16: bis zum | zu dem (Entwurf)]

[^a17: zu klingen | om. (Entwurf)]

[^a18: (tiefste) | om. (Entwurf)]

[^a19: om. | und eben so umgekehrt. (Entwurf)]

[^a20: der Mad. Schönberger | om. (Entwurf)]

[^a21: om. | natürlich (Entwurf)]

[^a22: Tiefe. Doch | Tiefe; aber ewig wird man doch da das Mettall vermißen was nur einer Männerstimme in jener Lage eigen ist. Auch ist M. Sch. durch die bey diesen tiefen Tönen nothwendige, etwas unnatürliche Oeffnung der Luftröhre genöthigt, sehr oft Athem zu holen, um die erforderliche Kraft jedem Tone geben zu können. Ref. kann nicht beßer es bezeichnen als mit einem Vergleich aus dem Orgelbau, die Lufterzeuger /: Blasebälge, Lungen :/ sind nicht ursprünglich auf diesen großen Luftstrom berechnet der bey der Erzeugung der tiefen Töne, nach akustischen Grundsäzzen nothwendig ist. (Entwurf)]

[^a23: om. | hingegen (Entwurf)]

[^a24: des | , (Entwurf)]

[^a25: om. | Schnell verwischt ist aber der gute Eindruk von M: Sch: wie sie ein paarmal in Fermaten, Verzierungen that über die möglichen Gränzen der Männerstimme hinaus ins Reich des Diskantes geräth. Freylich ist es eine große Versuchung, einen großen Umfang zeigen und dadurch überraschen zu können, aber von einer so einsichtvollen Künstlerin läßt sich das Vermeiden dieses Mißstandes doch künftig erwarten. (Entwurf)]

Eine weitläufigere Auseinandersetzung könnte Ref.[^a26] zu weit führen, und er muß jetzt schon befürchten, seine Leser zu sehr ins Abstracte geleitet[^a27] zu haben, wo ihn nur das Anziehende und Interessante des Gegenstandes, über dessen Verfolgung man sich leicht selbst verliert, – entschuldigen kann. Die Rolle des Murney gab Mad. Schönb. mit einer Vollendung im Gesang und Spiel, bei der fast nichts zu wünschen übrig blieb[^a28]; eben so gerechter Beifall wurde ihr in der Rolle des Joseph.[^a29]

[^a26: Eine weitläufigere Auseinandersetzung könnte Ref. | Ref: könnte eine weitläufigere Auseinandersezzung (Entwurf)]

[^a27: geleitet | geführt (Entwurf)]

[^a28: blieb | bleibt (Entwurf)]

[^a29: eben so gerechter Beifall wurde ihr in der Rolle des Joseph. | im Joseph mußte Ref: die sonderbare mit d. Sache in scheinbarem Widerspruch stehende Bemerkung häufig hören, daß die Sch: beynah zu männlich in dieser Rolle sey. es läßt sich hierüber nichts sagen, aber etwas wahres liegt darin. (Entwurf)]

Als Titus entfaltete die geschätzte Künstlerin, welche eben so ausgezeichnet als anspruchslos ist,[^a30] ihre ganze Kunstfertigkeit und entzückte allgemein; wozu ihr vortreffliches, gedachtes, würdevolles Spiel das Seinige[^a31] beitrug.[^a32]

[^a30: , welche eben so ausgezeichnet als anspruchslos ist, | om. (Entwurf)]

[^a31: das Seinige | viel (Entwurf)]

[^a32: om. | Auch wurde Sie durch ihre Umgebungen würdig unterstüzzt besonders von der Künstlerin die den Sextus mit gewohnter Vollendung gab. (Entwurf)]

Im November 1812 [Der Entwurf ist mit 15. November datiert, s. Quellenbeschreibung.].
T. f. z. Z. [Abk. für: Tätigkeit führt zum Ziele; im Entwurf dagegen B. f. z: Z.: Beharrlichkeit führt zum Ziele = Motto des Harmonischen Vereins]