WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Anonymus
source date: 3. Dezember 1824
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Zeitung der Ereignisse und Ansichten.

Stockholm. Wir haben hier zwei Theater: das königl. Opern- und das königl. dramatische Theater. Für jenes ließ Gustav III. ein eigenes Haus erbauen, welches im Jahr 1782 fertig wurde; dieses hat den sogenannten de la Gardieska-Pallast für sich erhalten. Das Personal ist für beide Bühnen dasselbe; man spielt wechselweise auf beiden. Weil diese Theater mit eigenen Einnahmen sich nicht erhalten können, haben sie von dem Könige [Karl XIV. Johann (eigentlich Jean-Bapiste Bernardotte, 1763–1844), seit 1818 König von Schweden.], seit dem 1. November 1818, 20,000 Rthlr. schwed. Banko, vom Kronprinzen [Oskar I. (eigentlich François Joseph Oscar Bernardotte, 1799–1859), ab 1844 König von Schweden.] 4000 und von der Kronprinzessin Sophia Albertina [Sophie Albertine von Schweden (1753–1829), letzte Prinzessin aus dem Haus Wasa, 1787 bis 1803 letzte Äbtissin des Reichsstifts Quedlinburg.] 1000 Rthlr. jährlich bekommen; außerdem von den Staatsmitteln bis zum 1. November 1821, ebenfalls jährlich 17,000 Rthlr. Banko. Bei dem letzten Reichstage wurde der Beitrag des Königs zu 14,000 Rthlr. herunter gesetzt. – Die höchste Aufsicht über die Theater hat ein Direktor, vom Könige dazu ernannt. Der Obrist und Ritter Freiherr Akerhjelm nahm diesen Posten im Jahr 1818 an. Mit ihm sind die Theater wieder empor gekommen, obwohl auch der vorhergehende Direktor, Graf Löwenhjelm [Graf Gustav Löwenhielm (1771–1856) leitete 1812 bis 1818 das Stockholmer Hoftheater.], das Orchester auf einen bedeutenden Standpunkt brachte. Im Sommer 1823 bekam Freiherr Akerhjelm als Direktor der Theater den Grafen Gustav Lagerbjelke [Graf Gustav Lagerbjelke (1777–1837) leitete 1823 bis 1827 das Stockholmer Hoftheater.] zum Nachfolger. Bis hierher hat man den Unterschied bemerken wollen, daß Jener mehr einem allgemeinen, reinen Geschmack huldigte; dieser aber – wie es wahrscheinlich einem Mitgliede der schwedischen Akademie geziemt – bückt sich am liebsten vor dem Goldkalbe der französischen Kunst. Die unter der Direktion Beider gegebenen Stücke schienen diese Meinung zu bestätigen; und so sind denn Viele des Glaubens, daß die Theater bei dem Umtausch nicht gewonnen haben. – Im ersten Halbjahr 1823 wurden drei neue Opern gegeben; "La Vestale", von Jouy, mit Musik von Spontini, begrüßte das Publikum in den ersten Tagen des Januars. Sie ist seitdem mehrere Mal, und immer mit Beifall, auf der Bühne erschienen. – Ende Aprils wurde "der Freischütz", von Kind, mit Musik von Carl Maria von Weber, das erste Mal gegeben. So großes Aufsehen hat vermuthlich kein Stück jemals erweckt. Eine Freischütz-Manie ergriff das Publikum; es wurde wie von einem Zauberschlage getroffen. Die Theater-Recensenten und die Garde-Regimenter an der Spitze, so zog der Freischütz durch alle Straßen; auch im Munde des Pöbels pfiff und sang er, auf alten Instrumenten, selbst auf der Mundharfe, wurde er geklimpert. Ueberall wurde gefreischützt.

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– L.