## Title: Aufführungsbesprechung der Oper Euryanthe von Carl Maria von Weber in Wien, Kärntnertortheater, 25.–30. Oktober 1823 (Teil 3)
## Author: Anonymus
## Version: 4.11.0
## Origin: https://weber-gesamtausgabe.de/A031543
## License: http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/

Correspondenz.
Wien, am 31. October 1823.

(Fortsetzung.)Um eine Probe von der Reimerei zu geben, führe ich erst die Cavatine von Euryanthe an:


                     „Glöcklein im Thale
                     Rieseln im Bach,
                     Säuseln in Lüften
                     Schmelzendes Ach!
                     Sterne in Wipfeln
                     Aeugelnd durch Laub,
                     Ach, und die Seele
                     Der Sehnsucht Raub! &c.“
                Eben so singt Adolar im zweiten Akte:


                     „Wehen mir Lüfte Ruh,
                     Strömen mir Düfte zu
                     Seliger Zeit?
                     Füllst Du nach bangem Schmerz
                     Wieder mein ganzes Herz
                     Süssestes Leid?
                     Liebe, wie lebst du neu,
                     Hoffnung, wie webst du treu,
                     Bilder der Lust?
                     Glaube, wie wank’st du nicht,
                     Herz, wie erbangst du nicht,
                     In meiner Brust?“
                Auf eben solche Weise singen Euryanthe und Adolar im Zweigesange:


                     „Hin nimm die Seele mein,
                     Athme mein leben ein!
                     Laß mich dein  nur seyn,
                     Ganz bin ich dein.
                     Seufzer, wie Flammen weh’n,
                     Selig um Lind’rung fleh’n,
                     Laß mich in Lust und Weh’n
                     An deiner Brust vergeh’n.“ 
                #lb#An diesen Poesieproben wird es, wie wir glauben, genügen, und wir wollen daher weder einzelne Strophen der Art, welche im Ueberfluße vorkommen, noch einzelne Stellen, wie: „du Quelle mildiglich,“ oder: „liebsüsser Liebe Traum,“ noch mehrere andere anführen, sondern fragen, ob denn ein solcher Text nicht mit den meisten italienischen Libretti’s um den Preis der Schalheit und Unbedeutenheit buhle? Wir wundern uns daher keineswegs, wenn unsre Wiener sich in ihrer Natürlichkeit äussern: „Maria wirke ohne Kind keine Wunder“*)Maria ist bekanntlich einer der Vornamen von Weber, und Kind der Verfasser des Textes zum Freischützen.. In dieser Volks-Aeusserung liegt eine eben so richtige Kritik des Operntextes, als eine Entschuldigung für den Musikdichter, der durch eine Veränderung im Gedichte des Schlußchors wohl seine Anerkennung der Schwäche des Gedichts aussprechen, aber ein fehlerhaftes Ganze[s] nicht zum bessern Werke umschaffen konnte. Die Darstellung der Oper, sowohl durch das Opern-Personal, als das Orchester dürfen übrigens als sehr gelungen gerühmt werden, und Dlle. Sontag, Mad. Grünbaum und Hr. Forti verdienen die Auszeichnung und den Beifall, den das Publikum ihnen gewährte. Dieses ist auch der Fall mit Hrn. Heitzinger (Adolar), welcher in Spiel und Gesang leistete, was in seinen Kräften lag, wenn er schon wegen seiner Stimme und Gesangkunst unter die großen Tenorsänger nicht gezählt werden kann. – Um zu keinem Mißverständniß Anlaß zu geben, und gegen einen geehrten und achtungswerthen großen Künstler, wie K. M. v. Weber, nicht ungerecht zu scheinen, resumiren wir unser Urtheil hinsichtlich der Euryanthe dahin: daß dieselbe zwar eine gute, die Regeln der dramatischen Dichtung erfüllende, von des Tonsetzers Kunst in der Instrumentation und von seiner Gabe, Massen zu gestalten und Contraste zu bilden, zeugende, sich durch viele besonders schöne Chöre auszeichnende, und manche einzelne Lichtfunken des Genies aussprechende Werk, hingegen keineswegs ein melodienreiches, durchaus geniales, klassisches Erzeugniß ist, wodurch die deutsche Opernbühne mit einem bleibenden Original- und Repertoire-Stücke bereichert wird. (Forts. f.)