WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Giacomo Meyerbeer
source date: 13. Juli 1812
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

München, 2. Juli [Das Datum ist ein Druckfehler, es muss 2. Juli heißen. Ottaviano in Sicilia wurde am 1. Juli 1812 uraufgeführt und die Kritik von Meyerbeer laut Tagebuch am 2. Juli 1812 verfaßt; vgl. Becker (Meyerbeer), Bd. 1, S. 187.].

Gestern ist die (in Nr. 158 des Morgenblatts[^1] angezeigte) italiänische Oper, Ottaviano in Sicilia, von der Komposition des Freiherrn von Poissl, zum ersten Male hier aufgeführt worden. Wenn gleich Hr. von Poissl durch einige frühere theatralische Arbeiten [Johann Nepomuk Poißl hatte in München zuvor bereits Die Opernprobe (1806) und Antigonus (1808) auf die Bühne gebracht.], und noch neuerdings durch eine Messe[^2], zu sehr angenehmen Hoffnungen berechtigte, so hatBegleiterinn er doch durch diese Oper die gespannte Erwartung bey Weitem übertroffen. Mit dem Zauber der italiänischen Melodie, die sich Hr. von Poissl ganz eigen gemacht, verbindet er diejenige Kraft und Breite der Harmonie, die sich nur durch tiefes Studium des Satzes erwirbt, und die er bey der Behandlung seiner Chöre so glücklich als zweckmäßig anwendet. Seine Instrumentation, gleich reich und wirkungsvoll, ist deßungeachtet nie überladen, eine bescheidene, aber liebenswürdige Begleiterinn des Gesanges. Kurz, Ref. glaubt mit vollem Rechte vom Ottaviano behaupten zu dürfen, daß es ein Werk sey, welches in allen seinen Theilen seinen Schöpfer als Meister dokumentirt.

[^1: Vgl. Morgenblatt für gebildete Stände, Jg. 6, Nr. 158 (2. Juli 1812), S. 632: Binnen Kurzem wird hier eine neue Opera seria: Ottaviano in Sicilia, von dem Freiherrn von Poissl, einem ausgezeichneten vaterländischen Tonsetzer, gegeben werden. Wir versprechen uns um so mehr davon, da gedachter Hr. von Poissl uns bereits durch mehrere Kompositionen rühmlichst bekannt ist.]

[^2: Poißls Messe C-Dur wurde am 3. Mai 1812 in der Hofkapelle gegeben; vgl. Meyerbeers Tagebuch in: Becker (Meyerbeer), Bd. 1, S. 169. Am 16. Mai hat Meyerbeer laut Tagebuch Datas zur Rezension von Poissls Messe aufgesetzt, a. a. O., S. 174. Diese Rezension erschien jedoch nicht.]

Die Aufführung übertraf in Hinsicht des Ensemble Alles, was man seit langer Zeit hier gehört hatte. Hr. Brizzi, als Ottaviano, glänzte eben so sehr durch seinen Gesang, wie durch die meisterhafte Deklamation der Recitative und der ästhetischen Haltung, die er in seine schwierige Rolle zu bringen wußte. Mad. Harlas gab die Partie des verbannten Helden Cinna mit einem Aufwande von Kraft und Anmuth des Gesanges, den man fast üppig nennen könnte. Den gefühlvollsten Vortrag, die schwierigsten Passagen, das Portamento di voce bis in den höchsten Tönen, wußte die Künstlerinn auf eine fast unglaubliche Weise zu vereinigen und mit gleicher Treflichkeit vom Anfange bis zur letzten Note der Oper durchzuführen. – Mad. Weixelbaum bewies sich durch ihre brave Darstellung der Scribonia werth, neben diesen Heroen des Gesanges mit Ehren zu stehen. Das Orchester spielte seines großen Rufes würdig, die Chöre gingen brav, und die Anordnung der Züge, Kostüme und Dekorationen waren so zweckmäßig, als glänzend. Das dankbare Publikum rief nach der Vorstellung den würdigen Komponisten hervor, und nach ihm alle Solo-Sänger.

Mit der angenehmsten Erwartung sehen wir den zukünftigen Produktionen des Hrn. von Poissl entgegen. Wenn er diese Bahn verfolgt, so wird sein Name gewiß bald neben den würdigsten Meistern seiner Kunst genannt werden.

Seit ein Paar Monaten erregt hier in vielen vornehmen Privat-Cirkeln ein junger Tonkünstler aus Berlin, Hr. Meyer Beer, ein Schüler des großen Vogler, Bewunderung mit seinen Phantasien auf dem Forte-Piano[^3]. Auch ließ er sich in einem Hof-Konzert [Meyerbeer spielte am 17. Juni 1812 in einem Hofkonzert laut Tagebuch sein Rondo in G; vgl. Becker (Meyerbeer), Bd. 1, S. 182.] zu Nymphenburg hören. Wie man sagt, wird eine große Oper [Meyerbeer, Jephtas Gelübde; UA: 23. Dezember 1812 in München] von seiner Komposition bald auf der hiesigen Bühne erscheinen. – Man erwartet auf derselben angenehme Gäste. Zunächst Eßlair[^4] von Mannheim, die berühmte Sängerinn Dlle. Häser[^5], und dann den Schauspieler Schwarz[^6] aus Stuttgart, dessen anerkannter Ruf, im vorigen Jahre, durch den ausgezeichneten Beifall, welchen seine Gastdarstellungen in Wien [Schwarz hatte im September 1811 in Wien gastiert; vgl. Morgenblatt für gebildete Stände, Jg. 5, Nr. 249 (17. Oktober 1811) und Nr. 250 (18. Oktober 1811), S. 996 und 1000.] erhielten, aufs Neue bestätigt und erhöht wurde.

[^3: Bis zum 2. Juli 1812 spielte Meyerbeer in München laut Tagebuch Phantasien über zwei Themen aus Joseph von Etienne Nicolas Méhul (Romanze und Schluß von Nr. 3; vgl. 6. und 7. Mai), über Nel cor più non mi sento aus La Molinara von Giovanni Paisiello (am 8. Mai und 11. Juni), über ein Thema von Haydn (am 10. Mai), über Ich war wenn ich erwachte (Nr. 9) aus Das unterbrochene Opferfest von Peter Winter (21. Mai) sowie mehrfach über drei gegebene Töne (12. Mai: c d g, 26. Mai: c e g und 11. Juni: As C H). Wohlbrück hörte Meyerbeer am 6. Mai 1812; vgl. Becker (Meyerbeer), Bd. 1, S. 170.]

[^4: Ferdinand Eßlair trat in München am 12. Juli 1812 als Ferdinand in Schillers Kabale und Liebe, am 14. Juli als Tell in Schillers Wilhelm Tell, am 17. Juli als Erlach in Falsche Schaam von August von Kotzebue und am 20. Juli als Albrecht in Agnes Bernauerin von Joseph August Graf von Törring-Cronsfeld zu seinem Benefiz auf; vgl. Meyerbeers Tagebuch, in: Becker (Meyerbeer), Bd. 1, S. 189–192, sowie die Theaterzettel.]

[^5: Charlotte Henriette Häser trat in München als Merope in der von Poißl überarbeiteten Oper gleichen Namens von Sebastiano Nasolini am 1., 4. und 30. September sowie am 4. Oktober 1812 und als Orazia in Gli Orazi e i Curiazi von Domenico Cimarosa am 15. und 27. September 1812 auf; vgl. die Theaterzettel.]

[^6: Carl Wilhelm Emanuel Schwarz trat am 30. August als Abbé de l’Epée in August von Kotzebues gleichnamigem Schauspiel (Der Taubstumme oder …), am 6. September als Odoardo in Lessings Emilia Galotti, am 10. und 13. September als Colomann in Bela's Flucht oder Colomanns Rache von Kotzebue, am 10. September als Heiter in Hab ich nicht recht? von Johann Hutt und am 13. September 1812 als Bergheim in Der gutherzige Alte nach Jean-Pierre Claris de Florian auf; vgl. die Theaterzettel.]