WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Weber, Carl Maria von
created: 23. Februar 1812
source date: 7. März 1812
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Dresden, den 23. Febr. 1812.

Hr. Karl Maria v. Weber und der königl. baiersche Kammermusikus, Hr. Bärmann, kamen vor Kurzem aus Leipzig hier an. Die ausgezeichnete Virtuosität, womit diese beyden Künstler ihren verdienten Ruf allenthalben noch mehr ausbreiten und begründen, hatte die Erwartung des Publikums nicht überspannt. Hr. v. Weber, der mit Ende des vorjährigen Herbstes aus der Schweitz nach München zurückkehrte, wo er sich neuerdings durch ein wohlzusammengesetztes großes Vokal- und Instrumental-Konzert[^1] den rauschendsten Beyfall erwarb, nachdem schon früher die Aufführung seiner Oper „Abu-Hassan“[^2] und sein Spiel auf dem Forte-Piano in mehrern Konzerten seinen Ruhm daselbst befestigten[^3], trat mit Hn. Bärmann eine Reise nach Berlin an. Sie nahmen ihren Weg nach Prag, wo sie Konzert gaben[^4], und eine eben so gute Aufnahme als großen Beyfall fanden, und reisten hierauf nach Dresden, wo sie ankamen, als der König von Warschau noch nicht zurück war. Sie begaben sich daher inzwischen nach Leipzig, wo sie ein großes Konzert veranstalteten[^5], und ein eben so zahlreiches, als ihre Kunstfähigkeiten mit unpartheyischem Lobe anerkennendes Publikum fanden. Die glänzendste Aufnahme aber wurde ihnen hier in Dresden zu Theil, wohin sie sich bald nach der Zurückkunft des Königs verfügten. Es war den 14. Febr., als sie im Hôtel de Pologne ein großes Vokal- und Instrumental-Konzert aufführten[^6]. Das Orchester, (die königl. Hofkapelle) nahm sich bestens zusammen, und die beyden Castraten Saparolli und Cecarelli ließen, was sonst nicht leicht geschieht, ihren Gesang dabey hören. Der rauschende Beyfall, welchen das Publikum den beyden Konzertgebern an den Tag legte, war ganz der Auszeichnung entsprechend, womit sie dieses votreffllich veranstaltete Konzert durch Kompositionen und Spiel gleich vortheilhaft heraushoben.

[^1: Das Konzert im Münchner Redoutensaal fand am 11. November 1811 statt. Aufgeführt wurden u. a. Webers Ouvertüre zum „Beherrscher der Geister“, die Szene und Arie aus „Atalia“ und das Klavierkonzert Nr. 1 C-Dur mit dem 3. Satz des 2. Klavierkonzerts; vgl. Aufführungsbesprechungen von Gottfried Weber (1811-V-78), Gänsbacher (1811-V-81) und (1811-V-97) sowie die Rezensionen in der Münchner politischen Zeitung (vermutlich von Sendtner) und im Journal des Luxus und der Moden.]

[^2: UA in München am 4. Juni 1811; vgl. Aufführungsbesprechungen im Journal des Luxus und der Moden, im Kritischen Anzeiger für Litteratur und Kunst, im Gesellschaftsblatt für gebildete Stände und in der Münchner politischen Zeitung.]

[^3: Mannheimer Konzerte fanden am 3., 9. und 28. März, am 2. April, 26. Mai, 4. August, 19. November und 31. Dezember 1810 statt; vgl. TB sowie Aufführungsbesprechungen.]

[^4: Das Konzert in Prag war am 20. Dezember 1811, hier wurden wiederum Webers Ouvertüre zum „Beherrscher der Geister“, das Klarinettenkonzert Nr. 2 Es-Dur, das 1. Klavierkonzert C-Dur (hier wohl ohne den 3. Satz des zweiten Konzerts) und die Kantate „Der erste Ton“ gegeben; vgl. die Besprechung von Gänsbacher (1812-V-02).]

[^5: In dem Konzert von Weber und Baermann am 14. Januar 1812 wurden im Leipziger Gewandhaus u. a. folgende Werke aufgeführt: die Ouvertüre zum „Beherrscher der Geister“, das Klarinettenkonzert Nr. 1 f-Moll, das 1. Klavierkonzert C-Dur und die Kantate „Der erste Ton“.]

[^6: Auf dem Programm des Konzerts am 14. Februar in Dresden standen das Konzert für Klarinette Nr. 2 Es-Dur, das 1. Klavierkonzert C-Dur und die Silvana-Variationen von Carl Maria von Weber; vgl. Aufführungsbesprechung in der AmZ.]

Um aber ihre Verdienste vollkommen zu krönen, ward ihnen am 18. die allerhöchste Gnade bewilligt, sich nach der Tafel im Kabinette vor dem König und der Königin hören lassen zu dürfen. Gewöhnlich hört der König fremde Künstler nur auf der Jagd in einem seiner Lustschlösser und dann noch bey Tisch, was jedoch selten der Fall ist; aber daß jemand in Dresden und nicht bey Tische gespielt hätte, ist ausgezeichnet und wohl seit 10 Jahren nicht geschehen. Ihre Majestäten bezeigten den beyden Künstlern Ihre allerhöchste Zufriedenheit und ließen ihnen sogar geschmackvolle Tabatieres zum Geschenke überreichen[^7].

[^7: Am Hof spielte Weber mit Baermann gemeinsam die Silvana-Variationen und allein die Variationen über „Vien quà, Dorina bella“; vgl. TB-Eintrag 18. Februar 1812]

Die Compositionen des Hn. Carl Maria v. Weber zeichnen sich durch Reichthum an schönen Gedanken, durch kühne und überraschende Wendungen und Uebergänge, und durch eine sinnvolle Instrumentirung vorzüglich aus. Sein Styl ist original und streng korrekt; seine Manier äußerst angenehm und voll Ausdruck und Wohlklang. So anziehend und bezaubernd der Geist ist, der in seinen Compositionen weht, eben so hinreissend ist sein meisterhafter Vortrag auf dem Forte-Piano. Es ist eine wahre Seltenheit, einen komponirenden und exekutirenden Künstler in Einer Person, und in einem so vollkommenen Grade zu hören. – Hr. Bärmanns Spiel auf dem Clarinette übertrifft alles, was wir bisher auf diesem Instrumente hörten. So ausschließlich das schöne Geschlecht für das melodische Spiel der Flöte sich erklären mochte, so sehr setzte es dennoch die Fertigkeit in Erstaunen, womit Hr. Bärmann dem Klarinette mit der größten Leichtigkeit und Präcision die bezauberndsten Töne abzugewinnen wußte. Sein vortrefflliches Spiel wußte sich jedem Geschmacke anzuschmiegen, alles hörte ihm mit stiller Aufmerksamkeit und innigem Wohlgefallen zu, und brach nach jedesmaliger Beendigung eines Stückes in den rauschendsten Beyfall aus.

Beyde Künstler sind nun in Berlin, wo sie mit Ende März gleichfalls öffentlich auftreten werden[^8].

[^8: Zum Programm des Konzertes im Berliner Schauspielhaus am 25. März 1812 vgl. Konzert-Anzeige aus der Spenerschen Zeitung. Weber trat nochmals am 31. Mai in einem Konzert der Geschwister Katharina und Ignaz Sigl auf, in dem er zusammen mit F. W. Berner das Konzert für zwei Klaviere von Mozart spielte; vgl. TB-Eintrag.]