Weber-Studies vol. 5

Table of contents

• Vorwort, p. ix
• Abkürzungsverzeichnis, p. x
• Einleitung, p.1–6
• I. Entstehung, Überlieferung und Rezeption
  1. Die Enstehungsbedingungen der Konzertarien, der Einlagen zu Opern und der Schauspielmusik, p. 7
     Weber als Kapellmeister und Direktor der Oper in Prag, p. 8
     Aufträge aus Berlin, p. 12
     Webers Anstellung als Musikdirektor der deutschen Oper und des deutschen Schauspiels in Dresden, p. 13
  2. Entstehung, Überlieferung und Rezeption der Einlagen zu Opern und Singspielen, p. 22
     D.1 Einlagen zu dem Pasticcio Der Freybrief (JV 77 und 78), p. 22
     D.2 Szene und Arie für Sopran “Ha! Sollte Edmund selbst der Mörder sein?” / “Laß, o laß ihn Rettung finden” zu Helene von Etienne-Nicolas Méhul (JV 178), p. 26
     D.3 Einlagen zu Der travestierte Aeneas von Matthäus Stegmayer und Ignaz von Seyfried (JV 183 und 184), p. 28
     D.4 und D.6 Arie(n) für Joseph Fischer (JV Anh. 61), p. 30
     D.5 Lied zu Das Sternenmädchen im Maidlinger Walde von Ferdinand Kauer (JV 194), p. 31
     D.7 Chor zu Das Dorf im Gebirge von Joseph Weigl (JV Anh. 66), p. 34
     D.8 Szene und Arie für Sopran “Was sag ich?” / “Fern von ihm” zu Lodoiska von Luigi Cherubini (JV 239), p. 35
     D.9 Rezitativ für Sopran und Tenor “Doch welche Töne steigen jetzt hernieder” zu Olympia von Gaspare Spontini (JV 305), p. 38
  3. Entstehung, Überlieferung und Rezeption der Konzertarien und -duette, p. 41
     E.1 Rezitativ und Rondo für Sopran “Il momento s’avvicina” / “La dolce speranza” (JV 93), p. 41
     E.2 Duett für zwei Altstimmen “Se il mio ben” (JV 107), p. 42
     E.3 Szene und Arie der Atalia für Sopran “Misera me!” / “Ho spavento d’ogn’aura” (JV 121), p. 45
     E.4 Szene und Arie aus Demetrio für Tenor und Männerchor “Qual altro attendi” / “Giusti Numi!” (JV 126), p. 48
     E.5 Szene und Arie aus Ines de Castro für Tenor und zwei Chöre “Signor, se padre sei” / “Chiamami ancor” (JV 142), p. 49
     E.6 Szene und Arie aus Ines de Castro für Sopran “Non paventar mia vita” / “Sei tu sempre” (JV 181), p. 51
  4. Entstehung, Überlieferung und Rezeption der Schauspielmusik, p. 54
     F.1 Musik zu Turandot von Friedrich Schiller (JV 75), p. 54
     F.2 Musik zu Der arme Minnesänger von August von Kotzebue (JV 110–113), p. 59
     F.3 Musik zu Das österreichische Feldlager von Heinrich Schmidt (JV Anh. 43–45), p. 62
     F.4 Chor zu Romeo und Julia von William Shakespeare (JV Anh. 48), p. 65
     F.5 Musik zu Lieb’ und Versöhnen oder die Schlacht bei Leipzig von Friedrich Wilhelm Gubitz (JV 186 und 187), p. 66
     F.6 Ballade “Was stürmet die Heide herauf?” zu Gordon und Montrose oder Der Kampf der Gefühle von Georg Reinbeck (JV 189), p. 71
     F.7 Musik zu Diana von Poitiers von Ignaz Franz Castelli (JV 195 und Anh. 62), p. 74
     F.8 Musik zu König Yngurd von Adolph Müllner (JV 214), p. 75
     F.9 Musik zu Die Ahnfrau von Franz Grillparzer (JV Anh. 65 und Anh. 85), p. 84
     F.10 Musik zu Donna Diana von Agustín Moreto y Cavana (JV 220 und Anh. 97), p. 87
     F.11 Chor “Hold ist der Cyanenkranz” zu Der Weinberg an der Elbe von Friedrich Kind (JV 222), p. 92
     F.12 Romanze “Leise weht es” zu Das Nachtlager in Granada von Friedrich Kind (JV 223), p. 94
     F.13 Lied “Sei gegrüßt, Frau Sonne, mir” zu Das Turnier zu Kronstein oder Die drei Wahrzeichen von Franz Holbein (JV 225), p. 98
     F.14 Musik zu Das Haus Anglade oder Die Vorsehung wacht von Theodor Hell (JV 227 und Anh. 86), p. 100
     F.15 Musik zu Der Tod Heinrich des IV. von Frankreich von Eduard Gehe (JV 237), p. 102
     F.16 Musik zu Sappho von Franz Grillparzer (JV 240 und Anh. 87), p. 104
     F.17 Lied “Das Mädchen ging die Wies’ entlang” zu Der Abend am Waldbrunnen von Friedrich Kind (JV 243), p. 106
     F.18 Musik zu Die Zwillinge von Friedrich Maximillian von Klinger (JV Anh.71), p. 109
     F.19 Musik zu Liebe um Liebe von August Rublack (JV 246), p. 110
     F.20 Musik zu Karlo oder Wahnsinn aus Liebe von Georg Graf von Blankensee (JV 273), p. 111
     F.21 Musik zu Der Leuchtturm von Ernst von Houwlad (JV 276), p. 113
     F.22 Musik zu Preciosa von Pius Alexander Wolff (JV 279), p. 115
     F.23 Chor “Sagt, woher stammt Liebeslust?” zu Der Kaufmann von Venedig von William Shakespeare (JV 280), p. 120
     F.24 Musik zu dem Festspiel “Den Sachsensohn vermählet heut’” von Ludwig Robert (JV 289), p. 121
     Der Auftrag für eine Musik zu Der Paria von Michael Beer, p. 123
     Der Auftrag zur Umarbeitung zu Johann Friedrich Reichardts Musik zu Macbeth von William Shakespeare, p. 125
• II. Italienisch, Französisch, Deutsch – Ästhetische Prämissen Webers Schriften und seine Repertoirepolitik in Prag (1813–1816) und Dresden (1817–1820)
  1. Ästhetische Prämissen in Webers Schriften, p. 127
     Webers Opernästetik in Tonkünstlers Leben, p. 128
     Kritiken und Dramatisch-musikalische Notizen, p. 135
     Original und Bearbeitung, p. 137
  2. Webers Repertoirepolitik in Prag (1813–1816) und Dresden (1817–1820), p. 140
     Französische Oper, p. 142
     Deutsche Oper, p. 144
• III. Von der Silvana zum Freischütz
  1. Silvana
     Webers Einschätzung der Silvana, p. 147
     Die beiden Fassungen der Arien Nr.4 und Nr.10, p.1 50
     Das Libretto des Waldmädchen und der Silvana, p. 159
  2. Konzertarien und andere Kompositionen mit italienischem Text, p. 169
     Texte, p. 170
     Form und Gestaltung, p. 175
     Dramatischer Kontext, p. 186
     Italianità? p. 195
  3. Einlagen zu französischen Opern, p. 200
     Helene von Etienne-Nicolas Méhul, p. 200
     Lodoiska von Luigi Cherubini, p. 224
  4. Einlagen zu deutschen Singspielen, p. 233
     Die Verwandlungen – Das Singspiel nach dem Französischen, p. 233
     Der travestierte Aeneas – Die Farce und ihre charakteristische Überzeichnung, p. 242
     Das Sternenmädchen im Maidlinger Walde – Die Protagonistin im romantisch-komischen Volksmärchen, p. 247
  5. Arien zwischen Silvana und Freischütz, p. 253
     Entwicklung der Arienform bis zum Freischütz, p. 253
     Konzertarien, p. 256
     Opernarie und Bühnenlied, p. 260
  6. Schauspielmusik, p. 264
     Lieder, Balladen und Romanzen für Minnesänger, Barden und Troubadoure, p. 266
     Chöre, p. 278
     Melodram und musikalische Deklamation, p. 284
     Instrumentalmusik als Bühnenmusik, p. 286
     Nazional-karakteristische Schauspielmusik, p. 291
     Musik zu höfischen und patriotischen Festspielen, p. 308
     Musik zu den Schauspielen von Friedrich Kind, p. 317
  7. Der Freischütz, p. 328
     Libretto, p. 329
     Arien, p. 339
     Dramaturgie, p. 342
• Schlußbemerkung, p. 348
• Spielplan der Oper in Prag (1813–1816) und deutschen Oper in Dresden (1817–1820)
  mit einem Verzeichnis der von Weber dirigierten Vorstellungen und der Aufführungen seiner Schauspielmusik, p. 350
  Verzeichnis der abgedruckten Texte (nach Autoren), p. 439
• Quellenverzeichnis, p. 365
• Literaturverzeichnis, p. 389
• Register, p. 397