Die Familie von Weber in Südthüringen

Überblickt man den Lebensweg Carl Maria von Webers, so scheint den Herzogtümern Sachsen-Meiningen und Sachsen-Hildburghausen südlich des Thüringer Waldes auf den ersten Blick keine herausgehobene Bedeutung zuzukommen, ganz im Gegensatz zu den nördlich davon gelegenen Residenzen Weimar und Gotha, die Weber in seinen Jahren als reisender Virtuose und Komponist häufiger besuchte. Meiningen und Hildburghausen lagen hingegen 1802 letztmalig auf der Reiseroute des gerade Sechzehnjährigen. Und doch sollte man den Einfluss der beiden Orte auf die Entwicklung des jungen Künstlers nicht geringschätzen. Auch wenn Weber den längsten, etwa siebenmonatigen Aufenthalt der Familie in Meiningen 1789/90 kaum in lebhafter Erinnerung behalten haben dürfte (er war drei Jahre alt), begann hier doch eine Etappe der Familiengeschichte, welche die kommenden gut sieben Jahre prägen sollte: Vater Franz Anton von Weber versuchte sich zwischen 1789 und 1796 in mehrfachen Anläufen als selbständiger Theaterdirektor. Der kleine Carl Maria wuchs somit im Theatermilieu auf – quasi eine frühkindliche Prägung, die seinen späteren Erfolg als Opernkomponist und -kapellmeister sicherlich nicht unwesentlich beförderte. Und auch Hildburghausen stellt in der Entwicklung hin zu einem der prägendsten Komponisten seiner Epoche eine wichtige Station dar, erhielt der zehnjährige Weber hier 1796/97 (nach dem Scheitern der letzten väterlichen Theaterunternehmung) doch seine erste planmäßige musikalische Ausbildung, welche die bis dahin im Kreis der Familie weitergegebenen Kenntnisse wesentlich ergänzte und abrundete. Es macht also durchaus Sinn, aufbauend auf Vorarbeiten von Karl Maria Pisarowitz1 sowie Alfred Erck und Dana Kern2 zu Meiningen, von Gerhard Steiner3 und Ingward Ullrich4 zu Hildburghausen sowie von Ernst Rocholl zur Familie von Weber5, die beiden Kindheitsorte noch einmal genauer in den Blick zu nehmen.

I. Die Webers in Meiningen 1789/90

Bis 1789 hatte sich das Leben der Familie im wesentlichen in Norddeutschland abgespielt: in Hildesheim, Lübeck, Eutin und Hamburg, unterbrochen durch Abstecher nach Wien bzw. ins ungarische Esterhaza am südöstlichen Rand des Neusiedlersees6. Somit stellt sich die Frage: Wie kam Franz Anton von Weber darauf, seine erste eigene Theaterunternehmung ausgerechnet in Meiningen zu starten? Eine mögliche Antwort gewährt ein Blick auf den dem Meininger Engagement vorausgehenden Aufenthalt der Familie in Hessen. Im Frühjahr 1789 hatte Vater Weber für seine künstlerisch wohl begabteste Tochter Jeanette, die am Hamburger Theater lediglich dritte Opernpartien hatte singen dürfen, endlich eine Stelle als erste Sängerin finden können: in der Theatergesellschaft von Johann Friedrich Toscani und Peter Carl Santorini, die seit Ende 1788 in Kassel tätig war. Die Webers zogen in die hessische Residenz und Jeanette debütierte dort am 9. Mai7. Unmittelbar darauf reiste die Truppe zu Gastspielen zunächst in die Universitätsstadt Marburg, anschließend in den Badeort Hofgeismar, von wo man erst im August nach Kassel zurückkehrte8.

Von Toscani und Santorini dürfte Franz Anton von Weber erfahren haben, dass in Meiningen recht günstige Bedingungen für Theaterprinzipale geboten wurden, denn die beiden Direktoren hatten zuvor mit der von ihnen geleiteten Fürstlich Schwarzburgisch-Sondershäuser Hoftheatergesellschaft zwei Spielzeiten in Meiningen bestritten: zwischen März und Juni 1787 sowie zwischen November 1787 und April 17889. Dass Herzog Georg I. von Sachsen-Meiningen an Theater und Musik ein besonderes Interesse hatte, davon konnte sich Franz Anton von Weber selbst überzeugen: Toscani und Santorini hatten in ihrem Repertoire auch ein Werk mit dem Titel Die Negerin oder Die Macht der Erkenntlichkeit, eine „ganz neue Operette in zwey Aufzügen aus dem Französ. übersezt“. Glaubt man den Theaterzetteln aus Kassel und Marburg, so stammte nicht nur die deutsche Übersetzung des Librettos, sondern angeblich auch die Musik vom Meininger Herzog10. Die Uraufführung dieser Version hatte am 27. März 1788 durch die Toscani-Santorinische Gesellschaft auf dem Meininger Hoftheater stattgefunden11.

Möglicherweise hatte Franz Anton von Weber der südthüringischen Residenz allerdings bereits zuvor einen Besuch abgestattet: Am 3. August 1788 notierte Herzogin Louise Eleonore von Sachsen-Meiningen in ihren Taschenkalender: „Sontag kam H: und Frau v. Weber von Cassel an Hof. Sie singte im Concert aber mechante [hässlich], ich wunderte mich daß Sie es gethan hat.“12 Ob dieses Ehepaar, das im Fourierbuch unter demselben Datum als „Hℓ. Major v Weber und Frau v Weber, aus Caßel“ notiert ist13, tatsächlich identisch war mit Franz Anton und seiner zweiten Frau, der immerhin in Neapel und Wien ausgebildeten Sängerin Genovefa von Weber, lässt sich nicht mit Sicherheit sagen – sie könnten sich auf der Rückreise von Wien nach Hamburg befunden haben.

Wie genau Franz Anton von Weber den Kontakt nach Meiningen knüpfte, ist also nicht verbürgt. Nachweislich falsch ist eine Überlieferung seines Enkels Max Maria von Weber, nach welcher der Meininger Herzog Georg in Kassel Carl Marias jüngeren Bruder Georg Friedrich Carl von Weber persönlich aus der Taufe gehoben haben soll14. Das genaue Datum der Taufe ist zwar nicht bekannt, da das entsprechende Kirchenbuch im Zweiten Weltkrieg verloren ging15, gesichert ist aber, dass sie in der letzten Augustwoche (spätestens am 1. September) 1789 stattfand16. Zu dieser Zeit befand sich Herzog Georg nachweislich nicht in Kassel, sondern in Meiningen17.

Die Unterhandlungen für die Meininger Spielzeit dürften spätestens im Juni 1789 geführt worden sein, als sich die Toscani-Santorinische Gesellschaft in Marburg aufhielt18. In einem Schreiben der beiden Direktoren vom 5. September 1789 heißt es:19

„Bereits in Marburg schien dem Capellmeister Weber, das in Absicht seiner Tochter getroffene Engagement zu gereuen, indem er eine eigene Schauspielergesellschafft zu errichten gewilliget wurde und er erdreistete sich sothanes Engagement nach Ablauff von 6 Wochen aufzusagen.“

Der genaue Ankunftstag der Webers in Meiningen bleibt unbekannt – leider verfügen die Meiningischen wöchentlichen Anfragen und Nachrichten, die einmal wöchentlich erscheinende regionale Zeitung, in dieser Zeit nicht über Fremdenanzeigen, die die Anreise dokumentieren könnten. Doch lässt sich der Zeitpunkt eingrenzen: Sicher ist, dass sich die Webers am 11. September noch in Kassel aufhielten20; unmittelbar danach dürften sie auf die Reise gegangen sein, da am 19. September in Meiningen ihre Theatervorstellungen begannen. Herzogin Louise Eleonore notierte unter diesem Datum in ihrem Taschenkalender: „Sonnabendt wurde die erste Comodie v: d von Weberischen Truppe gespielt Die Colonie. eine Operette“21.

Zum Privatleben der Familie von Weber in Meiningen existieren kaum Zeugnisse. Max Maria von Weber, der Anfang der 1860er Jahre für die Biographie seines Vaters Carl Maria, an der er arbeitete, Erkundigungen einzog und mit Zeitzeugen korrespondierte, hatte erfahren, dass die Webers in Meiningen angeblich im Haus des Hofadvokaten Thilo gewohnt hatten22, allerdings war besagter Andreas Ernst Thilo bereits Anfang 1788 – anderthalb Jahre vor Ankunft der Webers – verstorben; sein Begräbnis fand am 3. März d. J. statt23. Sollte ein wahrer Kern in der Überlieferung stecken, dürfte die Familie wohl bei den Thiloschen Erben gewohnt haben.

Freud’ und Leid lagen in diesen Monaten dicht beieinander: Der in Kassel geborene Georg von Weber starb, noch keinen Monat alt, am 20. September24, einen Tag nach Eröffnung der Spielzeit. Das Begräbnis fand am 21. September statt25; am Tag darauf standen die Webers in Audinots Opera comique Der Faßbinder bereits wieder auf der Bühne! Ein erfreulicheres Ereignis folgte einen guten Monat später: Am 8. November heiratete Franz Antons Tochter Jeanette von Weber ihren Kollegen Vincent Weyrauch26. Tags darauf dürfte das frischgebackene Ehepaar in Martin y Solers Oper Una cosa rara (unter dem Titel Lilla oder Schönheit und Tugend) wie bereits zuvor in Kassel (24. August 1789) zwei Hauptrollen (Isabella und Lubino) gegeben haben27.

Im Gegensatz zum Familienleben ist das berufliche Wirken der Webers in Meiningen recht gut dokumentiert. Zwar sind weder Theaterzettel erhalten noch Berichte in der überregionalen Presse erschienen; dafür finden sich in den Kalendern der Herzogin Hinweise zu 72 Vorstellungen, hin und wieder versehen mit kurzen Bewertungen der Stücke von „sehr dumm“ über „charmant“ bis „superb“28. Leider sind die Aufführungsnachweise der Herzogin unvollständig: Zwischen dem 6. und 23. Oktober 1789 reiste sie nach Leipzig und zurück; zudem hinderten sie mehrfach Kränklichkeit oder gesellschaftliche Verpflichtungen am Besuch der Vorstellungen. Somit bleibt die Kenntnis des Weber’schen Spielplans lückenhaft. Das beweist u. a. ein Brief von Vincent Weyrauch vom 1. Oktober 1789, in dem dieser schreibt: „Wir haben bereits die Colonie, Faßbinder, und den Freybrief gegeben, und haben sehr gut reusirt.“29 Die Opern Die Colonie von Sacchini und Der Faßbinder von Audinot sind auch in den Kalendern der Herzogin genannt (19. bzw. 22. September), gefolgt von Gotters Lustspiel Der schwarze Mann (25. September), doch das Opern-Pasticcio Der Freybrief, von den Webers aus Musik Joseph Haydns zusammengestellt30, taucht dort erstmals am 23. Oktober, drei Wochen nach besagtem Brief, auf; die zwischen dem 20. und 30. September zu datierende Uraufführung fehlt hingegen. Von Lücken zeugt auch der Kalender-Eintrag vom 28. Dezember 1789, nachdem Sartis Oper Im Trüben ist gut fischen an diesem Tag „zum 4ten male“ gegeben wurde, auch wenn zuvor nur zwei Vorstellungen (am 26. Oktober und 25. November) festgehalten sind.

Drei bis vier Vorstellungen pro Woche scheint die Gesellschaft absolviert zu haben, insgesamt wohl mehr als 80 Abende bis April 1790. Das Prädikat „sehr dum“ erteilte die Herzogin übrigens auch einem von Edmund von Weber, dem zweitältesten Sohn Franz Anton von Webers, zusammengestellten Opernarrangement, das wiederum überwiegend Musik von Joseph Haydn verwendete: Der Äpfeldieb, der am 8. Dezember 1789 in Meiningen seine erste Aufführung erlebt haben dürfte31. Ob das Negativurteil sich auf den Text von Christoph Friedrich Bretzner oder dessen musikalische Ausgestaltung durch den Weber-Sohn bezog, bleibt unklar; immerhin hatte das Libretto zuvor schon mindestens drei andere Komponisten zur Vertonung angeregt: Johann Christoph Kaffka (1779)32, F. Jast (UA Wien 14. September 1781) und Franz Gleißner (UA München 12. Februar 1783). Allerdings muss man bedenken, dass die Bewertungen auch durch äußere Umstände beeinflusst sein können. Denn weit ausführlicher als die Eindrücke des Theaterlebens spiegeln die Kalendernotizen die privaten Sorgen und Enttäuschungen der Herzogin, die, von ihrem Gatten ungeliebt, immer wieder dessen wenig diskrete Amouren beobachten musste, die das Vergnügen an den Vorstellungen trübten, wie etwa am 4. März 1790, an dem sie ihrem Taschenkalender anvertraute:33

„währendt der Comodie merkte ich das jemand weggieng was mir sehr vielen Kummer machte. O warum mußte mich das Schicksal hierher bringen, daß ich einen M. nehmen mußte, der so wenig liebe zu mir hat und mir so vielen Kummer verursacht. O Gott gieb mir Kraft daß ich mein leyden in Gedult ertrage, und wenn es ärger werden soll, so nimm mich lieber zu dir und endige meine leyden. In jener Welt wird es mir erst wohl werden.“

Das Repertoire der Weber’schen Truppe setzte sich aus dem üblichen Mix aus Werken des deutschen Musiktheaters, italienischen und französischen Opern in deutschen Übersetzungen sowie Schauspielen, meist Lustspielen, zusammen (vgl. Anhang), wobei der Unterhaltungsaspekt überwog, was sicherlich auch der Größe und Zusammensetzung des Ensembles geschuldet war. Sogar ein kurzes Tanzstück wurde gegeben: das Ballett Die bezauberten Bauern (16. April 1789). Dabei könnte der aus Danzig gebürtige Tanzmeister Johann Harlaß mitgewirkt haben34.

Im Gegensatz zu den Kalendernotizen der Herzogin, die die „Außensicht“ auf die Theatertruppe wiedergeben, bieten die Briefe von Vincent Weyrauch an seinen ehemaligen Prinzipal Gustav Friedrich Wilhelm Großmann quasi die „Innensicht“. Weyrauch hatte sich in Kassel in die Sängerin Jeanette von Weber verliebt und war mit den Webers nach Meiningen gegangen, um, wie er an Großmann schreibt, „gleich einem Jacob um meine Rebecca“ zu dienen. Er hatte also genug Nähe zur Familie und zum Direktor, um die Interna gut zu kennen. Demnach gestaltete sich der Beginn der Spielzeit äußerst positiv; in einem Schreiben vom 1. Oktober heißt es:35

„Der Alte Weber hat, da er zahlreiche Familie hat, sich entschloßen selbst ein kleines Operchen zu ent[r]epreniren […] und so war der Schluß gefaßt hieher zu gehen, wo wir einen der Music ganz ergebenen, und sonst in allem, einen huldreichen Fürsten antrafen […] Hℓ: Herzog giebt Theater – bischen Garderobbe – Capelle und sonstige Requisita alles frey – wie lang – und wo dann hin – weiß ich nicht“.

Allein die Gratis-Nutzung des als Theater hergerichteten Riesensaals im Schloss Elisabethenburg, oberhalb der Schlosskirche36, sowie die ebenso kostenfreie Mitwirkung der Hofkapelle unter ihrem Musikdirektor Johann Matthäus Feiler und dem Konzertmeister Johann Jacob Kriegk waren eine große Entlastung für den Etat der Truppe. Auch die bauliche Unterhaltung des Theaters wurde vom Hof bestritten. In den herzoglichen Kammerrechnungen finden sich monatliche Ausgaben „wegen verabfolgter Materiales aus hiesigem Bau-Amte zum Theater im Herzogℓen Schloße“37. Freilich hatte auch das herzogliche Ehepaar ein über die persönliche Unterhaltung hinausgehendes Interesse an der Bereicherung des kulturellen Angebots in ihrer Residenz. Die Unterhaltung eines Theaters wertete, auch wenn es sich nicht um ein Hoftheater, sondern lediglich den saisonalen Besuch einer reisenden Gesellschaft handelte, nicht nur die Attraktivität des höfischen Lebens auf, sondern diente selbstverständlich auch der Ausgestaltung des Besuchsprogramms, wenn befreundete Potentaten in Meiningen zu Gast waren, so etwa vom 5. bis 26. November 1789 Herzog Carl August von Sachsen-Weimar-Eisenach mit seinem jüngerer Bruder Prinz Constantin, am 24./25. Januar 1790 der Landgraf Wilhelm IX. von Hessen-Kassel, vom 1. bis 6. Februar 1790 der Erbprinz Franz Friedrich Anton von Sachsen-Coburg-Saalfeld mit seiner Gemahlin Auguste, geb. Gräfin Reuß zu Ebersdorf, und am 24./25. Februar Herzogin Charlotte von Sachsen-Hildburghausen mit ihrer dreijährigen Tochter Charlotte38. Allerdings blieben die Weber’schen Vorstellungen nicht dem höfischen Publikum allein vorbehalten; auch Bürger der Stadt hatten auf Basis eines Abonnements bzw. durch den Kauf von Einzelbilletts Zugang, wie u. a. eine Zeitungsanzeige beweist39.

Weitere Zuwendungen des Hofes an den Theaterdirektor gab es in Form von Naturalien: Zwischen Oktober und Februar wurde ihm monatlich ein halber Klafter Buchenholz, jeweils im Wert von 1 ½ Reichstalern, als Brennmaterial zur Verfügung gestellt40; in der Jagdsaison im November erhielt er Wildbret (ein Schmaltier, also einen jungen weiblichen Hirsch) im Wert von über vier Reichstalern zugeteilt41. Ob die Webers im Gegenzug als Sänger bzw. Instrumentalisten eventuell auch bei Hofkonzerten unter Musikdirektor Feiler oder kirchenmusikalischen Aufführungen unter Hofkantor Georg Nicolaus Spiess und Hoforganist Johann Philipp Bach42 mitwirkten, ist unbekannt.

Es verwundert nicht, wenn Schwiegersohn in spe Weyrauch noch Ende Oktober feststellte: „die Aktien des Herrn Webers und seines FamilienTheaters gehen sehr gut vor einen Anfang zu statten“43. Der Begriff „FamilienTheater“ ist dabei für den Beginn der Saison wohl fast wörtlich zu nehmen; im Brief vom 1. Oktober (wie Anm. 35) beschrieb Weyrauch das Opern-Personal wie folgt: erste Sängerin Franz Anton von Webers Tochter Jeanette, zweite Sängerin die Schwiegertochter Josepha von Weber, dritte Sängerin die Ehefrau Genovefa von Weber, erster Tenor der Sohn Edmund von Weber, erster Bass der Schwiegersohn Vincent Weyrauch und dritter Bass der älteste Sohn Fridolin von Weber. Weyrauch fügte hinzu: „so denk’ ich ist unser kleine Oper im kleinem [sic] besezt gut genug vor[s] erste“. Edmund von Weber sollte demnach später, „wenn Hℓ: Hiller ankömmt“, zweite Tenorpartien singen, doch der als erster Tenor vorgesehene Friedrich Adam Hiller, der Sohn des Komponisten Johann Adam Hiller, dürfte der Aufforderung, nach Meiningen zu kommen, nicht gefolgt sein; er blieb bei der Gesellschaft von Jean Tilly in Norddeutschland44. Als weitere Verstärkung die „alle Tage erwartet“ werde, nannte Weyrauch zudem das Ehepaar Christian Traugott und Marianne Sophia Geiling von der Wäserschen Gesellschaft in Breslau45, den aus Innsbruck stammenden Schauspieler Franz Denifle und dessen ebenso aus Tirol kommende Kollegin Leifer46. Wie Weyrauch sollten auch Herr Denifle und Frau Leifer von der Gesellschaft Toscani-Santorini abgeworben werden, kamen aber nicht nach Meiningen, sondern blieben bis Ende März 1790 in Kassel47. Statt dessen wechselte im Dezember 1789 das Schauspielerehepaar August Heinrich und Christiane Charlotte Fabrizius48, das von Weyrauch nicht erwähnt wird, von Kassel nach Meiningen, wo es durch eine Zeitungsanzeige anlässlich der Taufe ihres Sohnes Georg Karl Ludwig am 21. Januar 1790 verbürgt ist49.

Da keine Theaterzettel überliefert sind, sind nur wenige weitergehende Aussagen zum Personal möglich. Zusätzliche Hinweise finden sich beispielsweise in einem Weber’schen Aufführungsmaterial, das in Meiningen entstanden sein dürfte, sich aber heute in Hamburg befindet: jenes zur Oper Der Transport im Koffer von Edmund von Weber50. Das Werk erwähnte Vincent Weyrauch in einem Brief vom 7. April 1790: „Mein Schwager Edmund Weber hatt eine Oper gemacht = der Transport im Koffer genannt: sie ist der Musik wegen werth aufgeführt zu werden“51. Vorstellungen in Meiningen sind zwar nicht bezeugt, aber das Material dürfte bereits zum Einstudieren ausgeteilt gewesen sein, denn auf den Solopartien finden sich entsprechende Namenszuordnungen: Neben Genovefa, Fridolin und Edmund von Weber sowie Vincent Weyrauch sind dort auch der im Oktober 1789 laut Weyrauch noch erwartete, in Meiningen wohl nur kurzzeitig tätige Bass Geiling52 sowie der Tenor Pauli notiert. Der Letztgenannte, der sein Engagement bei Carl Döbbelin in Magdeburg53 verlassen hatte, um sich bis April 1790 den Webers anzuschließen54, besetzte wohl nach der Absage Hillers das bis dahin von Edmund von Weber vertretene Fach des ersten Tenors. Weyrauch würdigte ihn in einem Brief vom 17. April 1790 freilich lediglich als Schauspieler: „der Mann ist nicht schlecht […] junge Helden spielt er unter seinen Rollen am besten – an sonstige Liebhaber oder zärtlich-feuriges Fach müßen sich nicht wagen“55. In der Meininger Zeitung annoncierte zudem zweimal (im Februar sowie nach Ende der Weber’schen Spielzeit Anfang Mai) ein Schauspieler Bock, der (wohl als Nebenverdienst) Silhouetten verfertigte56; auch er dürfte zum Personal der Weber’schen Theatertruppe gehört haben, ebenso wie die Schauspielerin Mollin, der laut Kammerrechnungen im Januar 1790 Feuerholz zugeteilt wurde57. Das Meininger Ensemble unter Direktor Franz Anton von Weber, der, wie in späteren Jahren auch, selbst nie auf der Bühne gestanden haben sondern eher im Orchestergraben mitgewirkt haben dürfte, setzte sich demnach – nach einer anfänglichen Konsolidierungsphase mit deutlich weniger Personen – aus sechs Familienmitgliedern und vermutlich maximal sieben weiteren Darstellern zusammen.

Trotz dieser aus ökonomischer Sicht klugen Personalpolitik, die den Darstellern kräftemäßig sicherlich einiges abverlangte, scheint sich das von Vincent Weyrauch beschriebene anfänglich sehr positive Klima bald verschlechtert zu haben, so dass dieser im Brief vom 10. April 1790 (wie Anm. 47) schrieb: „ich bin froh daß ich von dem Liliputer Hof einmahl erlößt bin“. Trotz der günstigen Bedingungen war die Unternehmung in den letzten Monaten wohl defizitär – die vergleichsweise kleine Residenz ernährte auch eine zahlenmäßig so kleine Truppe wie die Weber’sche nicht über einen derart langen Zeitraum. Daran änderte auch der äußerst lukrative Verkauf von Musikalien von Pleyel, Gyrowetz und Mozart, die Franz Anton von Weber wohl in Wien erworben hatte und von Familienmitgliedern kopieren ließ, an den Meininger Hof im Januar58 nichts. Schließlich gab es bedeutende Einnahmeausfälle: Nach dem Tod des Kaisers Joseph II. († 20. Februar 1790) begann am 7. März eine mehrwöchige Hoftrauer59, nach welcher der Spielbetrieb offenbar erst wieder am 23. März aufgenommen wurde. Es folgten die spielfreien Ostertage (Gründonnerstag, 1. April, bis Ostersonntag, 4. April) und schließlich noch gesundheitliche Probleme der ersten Sängerin Jeanette Weyrauch60. Vincent Weyrauch hatte Großmann im Brief vom 7. April 1790 (wie Anm. 51) mitgeteilt: „Diese Woche wird mit der Entführung das Abbonement geschlossen. Künftige Woche sind 3. Vorstellungen zum Besten der Gesellschaft – und dann geht jeder seiner Wege“. Tatsächlich fand besagte Vorstellung der Mozart’schen Entführung aus dem Serail laut Kalendernotiz der Herzogin erst am 19. April zum Beschluss der Saison statt; zwei Tage später reiste Herzog Georg nach Leipzig ab61. Die Hoffnungen von Karl Stamitz, der am 9. April von Kassel kommend in Meiningen eingetroffen war, hier eine eigene Oper aufführen zu können62, blieben unerfüllt.

Statt dessen endete die Spielzeit mit einem Missklang: In der Ausgabe der Meiningischen wöchentlichen Anfragen und Nachrichten vom 24. April findet sich eine überschwängliche anonyme Abschiedsanzeige, die wohl von Franz Anton von Weber stammen dürfte:63

„Beschämt – –iedoch innigst gerührt, stattet Ungenannter allen Guten und Edlen, welche ganz ohne dessen Erdreistung, seine Abreise von dahier durch ausgezeichnete Grosmuth unterstützt haben, den wärmsten und ersinnlichsten Dank ab. –Eine Stadt, die solcher gut- und edelgesinnten Bewohner, wie – Meiningen, sich rühmen kan[n], darf mit Recht die Edle genannt werden. – –“

Im krassen Gegensatz dazu folgt eine unmissverständliche Bekanntmachung:

„Es wird hiermit auf höchsten Befehl Sr. Durchlaucht, des regierenden Herrn Herzogs, bekannt gemacht, daß der Directeur der bisher hier gegenwärtigen Schauspielergesellschaft, Herr Weber, keine rechtliche Forderung mehr an Se. Herzogl. Durchlaucht zu machen hat, wie er falschlich vorzugeben sich unterstehet. Seine Gläubiger haben sich also um so eher darnach zu achten, je weniger nach seinem Abgange irgend eine Rechnung für denselben von Sr. Herzogl. Durchlaucht bezahlt werden wird.“

Ob die Webers mit bewusster Täuschungsabsicht oder in gutem Glauben behaupteten, ihre finanziellen Verbindlichkeiten würden von der Hofkasse gedeckt, darüber lässt sich nur spekulieren. Tatsächlich finden sich in den Kammerrechnungen 1789/90 mehrfach finanzielle Zuwendungen für auswärtige Künstler, so Kostgelder für den Klarinettisten Philipp Meißner64 aus Würzburg (gezahlt am 3. Juni und 13. Dezember 1789), Postgeld für den Kammermusikus Braun von Hamburg nach Meiningen und zurück65 sowie Übernachtungskosten für den erwähnten Meißner, das Ehepaar Johann Conrad und Regina Schlick aus Gotha sowie die Hornisten-Brüder Anton und Ignaz Böck66. Die genannten Personen wurden zudem während ihres Meiningen-Aufenthalts vom Hof verköstigt67. Doch dies sind alles Musiker, die in Hofkonzerten auftraten68, vermutlich ohne weitere Einnahmen erwirtschaften zu können, anders als die Webers, die vom Verkauf der Theater-Eintrittskarten an Bürger der Stadt profitierten. Die Webers dürften ihre Schulden schließlich beglichen haben; immerhin blieben zwei Familienmitglieder noch bis mindestens Anfang Juli 1790 in der Stadt: Edmund von Weber und seine Frau warteten hier noch die Geburt ihres ersten Kindes Georg Karl Ludwig ab69.

Der Saisonbeschluss in Meiningen war gleichzeitig das Ende der ersten Weber’schen Theatertruppe. Anfang 1790 machten sich die veränderten politischen Verhältnisse bemerkbar: Die französische Revolution hatte die Grundfesten der Gesellschaft erschüttert; keine guten Zeiten für das Theater! „Mein Schwiegervater hatt Himmel und Hölle ordentlich aufgebothen um einen Ort zu kriegen“, klagte Vincent Weyrauch in seinem Brief vom 7. April 1790 (wie Anm. 51), und tatsächlich blieb die Suche nach einem neuen Auftrittsort vorerst vergeblich. Franz Anton von Weber musste die Verträge seiner Künstler kündigen; danach fehlen für ein ganzes Jahr verbindliche Hinweise über seinen Aufenthalt und seine weiteren Aktivitäten70.

II. Die Webers in Hildburghausen 1794 und 1796/97

Erst im November 1791 wagte Vater Weber erneut den Schritt in die Selbständigkeit als Theaterprinzipal und ließ seine Gesellschaft nachfolgend in Nürnberg, Erlangen, Amberg und Bayreuth spielen, wo er Ende März 1794 die Direktion an Daniel Gottlieb Quandt übergab71. Danach findet sich erstmals der Ort Hildburghausen auf der Reiseroute der Webers. Dorthin hatte Quandt die vormals Weber’sche Gesellschaft geführt: Er kam am 16. Mai an72 und eröffnete zwei Tage später das Theater, wo er bis zum 13. Juli spielte73. Zu seiner Gesellschaft gehörten auch Edmund von Weber und seine Frau Josepha – das dürfte der Grund gewesen sein, dass am 6. Juni auch Franz Anton von Weber auf der Durchreise von Nürnberg nach Weimar die kleine Residenzstadt aufsuchte, wo er – vermutlich mit Ehefrau Genovefa und Sohn Carl Maria – im Gasthaus „Weißer Schwan“ logierte74. Wie lange er sich dort aufhielt ist unbekannt; Genovefa von Weber musste allerdings bereits zehn Tage später ihr Engagement am Weimarer Hoftheater antreten75, so dass es bei einem Kurzbesuch geblieben sein dürfte.

Der Eindruck scheint positiv gewesen zu sein, denn nach dem Ende der letzten Weber’schen Theaterunternehmung in Salzburg Ende Februar 179676 wählten die Webers Hildburghausen als längerfristigen Aufenthaltsort; sicherlich eine gute Wahl, denn als Residenzstadt verfügte der Ort über eine Hofkapelle, seit 1794 unter Leitung des Musikdirektors Johann Andreas Gleichmann, und einen zumindest saisonalen Theaterbetrieb, also ideale Möglichkeiten für die Webers, sich künstlerisch „nützlich“ zu machen. Zudem galten Herzog Friedrich von Sachsen-Hildburghausen und seine Frau, Herzogin Charlotte77, als ausgesprochen kunstliebend. Charlotte von Sachsen-Hildburghausen, im Familienkreis als „Singschwester“ oder „Singlotte“ bezeichnet78, wurde von Jean Paul 1799 beschrieben als „die himlische Herzogin mit schönen kindlichen Augen – das ganze Gesicht vol Liebe und Reiz und Jugend – mit einer Nachtigallen-Stimrize – und einem Mutterherz“79. Ihr Nekrolog in der Allgemeinen musikalischen Zeitung hebt die besondere musische Atmosphäre am Hof hervor:80

„In ihren früheren Jahren fand sie [die Herzogin] viel Vergnügen daran, in den Hofconcerten Arien, Duetten etc. zu singen, wobey gewöhnlich ihr Durchl. Gemal sie selbst mit der Violin accompagnirte. Es war für jeden Künstler eine höchst erfreuliche Erscheinung, dieses würdige Regentenpaar der Kunst mit so viel Liebe anhangen zu sehen“.

Auch der Schauspieler Carl Ludwig Costenoble, der 1794 mit Quandt nach Hildburghausen gekommen war, bestätigt dies in seinen Erinnerungen:81

„Ferner ist zu merken, daß ich im Orchester bey Vorführung der Zauberflo[e]te, die obligate Parthie Taminos übernehmen mußte82, welches [ich] so gut ausführte83, daß die Herzogin mir bey Gelegenheit einer Festivität auf dem Schlosse – der Fürstin Geburtstag wurde gefeyert84 mit einem Feuerwerk, das der Regierende eigenhändig anzündete – mir sagte: Sie blasen sehr schön die Flöte, Hℓ Costenoble und ich bitte mit heraufzukommen, so oft ich mich von der Capellmusik zu meinen Gesängen accompagniren lasse. – Ich verbeugte mich und murmelte allerhand von: hoher Gnade und hoher Ehre und erschien in der folgenden Woche im Troß der Musik vor der Gebietenden, die unter andern Tonstücken auch Taminos Arie: Dieß Bildniß ist bezaubernd schön pp mit einer wundervollen klaren, warmen anmuthigen Stimme und mit einer Pra[e]cision und Methode vortrug, daß wir bis ins innerste Gemüth gerührt wurden und noch immer horchten als der lezte Himmelston bereits verklungen war. War es der Zauber des lieblichen Gesanges allein, oder hatte die hohe Schönheit der Fürstin Theil an unserem Enthusiasmus, will ich dahin gestellt seyn lassen; aber ich meines Orts, kann mich rühmen, nur von der fürstlichen Künstlerin begeistert gewesen zu seyn.“

Eine andere Begebenheit, die Costenoble überliefert, könnte auch Edmund von Weber miterlebt haben:85

„Später gab der Herzog dem ganzen Personale Quandts einen Schmaus in einem von Hildburghausen entlegenen fürstlichen Garten. Als wir alle an der langen Tafel wohlgemuth saßen und uns die fürstlichen Bissen behagen ließen, trat das fürstliche Paar herein. Wie nach einem Commando sprangen wir alle von unsern Sitzen auf und das fröhliche Gesumme verwandelte sich plözlich in eine Todtenstille. Als die Durchlauchtigen ihre Gäste die Musterung hatten paßiren lassen, und troz wiederholtem Befehle keines derselben sich niederzulassen wagte, entfernten sich die hohen Wirthe mit gnädigem Kopfnicken, und wir knüpften sofort ans fröhliche Ende den fröhlichen Anfang bis der Tag sich neigte.“

Ein solches musisch-liberales Klima dürfte die Webers angelockt haben; aber auch ein anderer Umstand: Im Vergleich zu großen Residenzen wie Wien oder München waren die Lebenshaltungskosten in Hildburghausen wesentlich geringer – ein starkes Argument, hatte die Familie doch nach dem Ende der eigenen Theatertruppe Februar 1796 kein geregeltes Einkommen mehr; vermutlich hielt man sich mit Gelegenheitsjobs „über Wasser“. Immerhin waren etliche Mäuler zu stopfen: Zur Familie gehörten zum Zeitpunkt der Ankunft in Hildburghausen neben Franz Anton von Weber dessen Ehefrau Genovefa und der gemeinsame Sohn Carl Maria sowie vermutlich bereits Schwester Adelheid86 und die Dienstmagd Christiane Adam87; Monate später kam für einige Zeit noch der inzwischen verwitwete Sohn Edmund von Weber hinzu88. Auffallend ist jedenfalls, dass Franz Anton von Weber, der sonst gerne in den ersten Häusern abstieg, hier vergleichsweise bescheiden lebte: im obersten Stock des Hauses von Bäckermeister Friedrich Haupt in der Oberen Marktstraße89.

Wann die Webers in Hildburghausen eintrafen (wohl im März 1796), ist bislang nicht nachweisbar. Zwar verfügen die Hildburghäusischen wöchentlichen Frag- und Anzeigen über Fremdenanzeigen, doch diese sind offenbar nicht lückenlos; die Webers tauchen darin jedenfalls nicht auf. Vielleicht reiste Franz Anton von Weber im April besuchsweise nach Meiningen; die dortige Herzogin Louise Eleonore vermerkte in ihrem Kalender am 15. April 1796: „Freytag kam mittag […] der Major v. Weber“90. Den Titel Major benutzte Vater Weber häufiger; das ist freilich noch kein Beweis, dass es sich bei dieser Notiz tatsächlich um Franz Anton von Weber handelte.

Fast meint man, die Familie hätte es in Hildburghausen – ganz anders als in den Jahren zuvor und danach – darauf angelegt, „unsichtbar“ zu bleiben; in der Hildburghäuser Zeitung findet sich 1796/97 kein einziger Hinweis auf die Webers. Nicht einmal die Taufe der am 14. Juni 1797 geborenen Antonetta von Weber, der jüngsten Schwester Carl Marias91, wurde vermeldet; vielleicht auch ein Gebot der Sparsamkeit.

Für den zehnjährigen Carl Maria von Weber stand in Hildburghausen die musikalische Weiterbildung im Vordergrund; als Klavier- und Generalbasslehrer hatte Vater Weber den 23-jährigen Johann Peter Heuschkel gewinnen können. Heuschkel, seit 1792 als Kammermusikus (Oboist) und seit 1794 als Hoforganist in Hildburghausen tätig, war von der Herzogin 1794 auch zum Musiklehrer der Prinzen und Prinzessinnen ernannt worden92. Carl Maria von Weber stellte dem Pädagogen in seiner autobiographischen Skizze von 1818 bezüglich der Förderung seiner eigenen pianistischen Fähigkeiten ein begeistertes Zeugnis aus:93

„Den wahren, besten Grund zur kräftigen, deutlichen und charaktervollen Spielart auf dem Clavier, und gleicher Ausbildung beider Hände habe ich dem braven, strengen und eifrigen Heuschkel in Hildburghausen (1796–97) zu verdanken. So wie mein Vater die allmälige Entwickelung meines Talentes sah, sorgte er mit der liebevollsten Aufopferung für dessen Ausbildung.“

Nimmt man diese Aussage genau, dann erwachte möglicherweise erst in Hildburghausen Vater Webers Gedanke, dass sein Sohn für eine Karriere als musikalisches „Wunderkind“ taugen könnte, auch wenn er dafür, im Vergleich mit anderen Frühbegabten, fast schon ein wenig zu alt war. Wie dankbar die Webers Heuschkel waren, bezeugt ein Brief von Vater und Sohn vom 28. Dezember 1797 aus Salzburg. Carl Maria von Weber redete den Adressaten mit „Theuerster, Geliebtester Lehrer“ an und betonte: „noch habe leider keinen so guten Lehrer gefunden, als ich an Ihnen verlohr, und habe wegen diesem, was ich von ihnen gelernt schon Oft grosse Ehre eingeärndet.“ Und auch Vater Weber bestätigte in seiner Nachschrift: „einen solchen Braven, Treuen, und fleisigen Lehrer bekomt Carl nicht wider, wie er leyder an Ihnen verlohren, und darum bereue es sehr oft, das ich von Hildburghausen weggegangen bin“. Das im Brief genannte Programm, das der elfjährige Carl kurz zuvor in Salzburg Michael Haydn vorgespielt hatte, um sich als dessen Schüler zu empfehlen, bezeugt, wie weit er unter Heuschkels Anleitung fortgeschritten war: ein „Concert [vo]n Kozeluch, einige Variazionen, etwas von Righini lidern, d[ann e]in Recitativ auß dem Tod Jesu“; alles von Haydn mit „grossem B[eifa]ll“ quittiert94. Die Anhänglichkeit des Schülers ging so weit, dass er seinem ehemaligen Lehrer im Herbst 1798 eine Ausgabe seiner ersten publizierten Komposition, der Sechs Fugetten, übersandte95. In seinem Beitrag zu Gerbers Tonkünstler-Lexikon beschrieb er Heuschkel als „braven“ Künstler, der „nicht nur sein Instrument mit Gefühl behandelt und in seiner Gewalt hat, sondern auch zu den fertigen Klavierspielern gerechnet werden kann“ und „außer mehrern sehr wohlgerathenen Konzerten und Variationen für die Hoboe, auch Lieder, Variationen und Sonaten fürs Klavier, Variationen für 2 Hörner und andere Sachen mehr“ komponiert habe96. Dass Heuschkels Sonate für Klavier zu vier Händen op. 5 ausgerechnet 1804 in Augsburg bei Gombart (VN: 408) erschien97, bald nachdem Weber in intensiveren Kontakt mit dem Verleger getreten war, lässt zumindest die Vermutung zu, dass Weber vermittelnd oder zumindest empfehlend involviert war.

Die häufigen Ortswechsel der Familie von Weber bis 1796 – Tribut an das Leben einer reisenden Theatertruppe – waren für Carl Maria von Webers Ausbildung, nicht nur die musikalische, sicher nicht vorteilhaft gewesen; um so mehr dürften die etwa anderthalb Jahre in Hildburghausen ein solides Fundament gelegt haben. Auffallend ist, dass zum engeren Hildburghäuser Bekanntenkreis der Webers sowohl der Tertius an der dortigen Ratsschule Ernst Christian Friedrich Oberländer (1762–1838)98 als auch der ebenso im Schulhaus wohnende Diakon Georg Wilhelm Pistorius (gest. 1805) gehörten99; es spricht viel dafür, dass der Zehnjährige hier seinen ersten geregelten Schulunterricht erhielt. Dazu passt auch die Aussage Max Maria von Webers, sein Vater habe in Hildburghausen Französisch-Lektionen eines Sprachlehrers Thomä besucht100.

Zu den annähernd gleichaltrigen Freunden Carl Marias könnte der Sohn des Hoftünchermeisters Johann Adam Keßler (1760–1827), der spätere Hofmaler Carl August Keßler (1788–1862), gehört haben, auf jeden Fall aber dessen Mitschüler, der Sohn des Geheimen Assistenzrates Christoph Wilhelm Radefeld (1735–1806)101. Dieser Carl Christian Radefeld (1788–1874) gedachte in späteren Aufzeichnungen102 einiger seiner Kindheits- und Jugendfreunde, darunter beispielsweise des Sohnes des Geheimen Rats Ludwig Georg von Kümmelmann (1738–1796), des späteren Malers Heinrich von Kümmelmann (1788–1816)103. Weiter heißt es:104

„Ein anderer Spielkamerad war C. M. v. Weber, er kam mit seinem Vater hierher und wohnte in Bäcker Haupt’s Haus. M. v. Weber war ein kecker Junge und verleitete uns zu tollen Streichen. So ging er auf dem Markt herum, versuchte alle Körbe mit Kirschen, kaufte aber keine, aß sich aber satt, was für uns ein Verbrechen war.“

In anderem Zusammenhang erinnerte sich Radefeld daran, dass die beiden Hornisten der Hildburghäuser Hofkapelle, die Brüder Joseph und Heinrich Gugel, mit Arrest bedroht wurden, als sie sich weigerten, zum Tanz aufzuspielen:105

„Das regt[e] auch uns auf, die wir, M. v. Weber, Kümmelmann und ich eben beschäftigt waren, die von M. von Weber gefangenen Maikäfer zu verzehren.“

Über das wesentlich interessantere Fortschreiten der musischen Ausbildung Webers finden sich dort keine weiteren Hinweise. Auffallend ist allerdings: Sowohl der junge Radefeld als auch seine Freunde Keßler und Kümmelmann zeigten früh eine zeichnerische Begabung, vielleicht Ergebnis einer gezielten Förderung auf der Ratsschule? Die könnte auch Weber genossen haben: Zwei oder drei seiner erhaltenen Zeichnungen aus Kindertagen entstanden 1797 in Hildburghausen106 und deuten für einen Zehnjährigen durchaus auf Talent hin.

Ebenso vage wie der Beginn des Hildburghäuser Aufenthalts bleibt sein Ende: Wann die Webers der Stadt den Rücken kehrten, um sich in Salzburg niederzulassen, bleibt unklar. Zwei sichere Eckdaten sind die Taufe des letzten Kindes von Genovefa von Weber am 16. Juni 1797 in Hildburghausen107 sowie der erwähnte Brief der Webers vom 28. Dezember 1797 aus Salzburg (wie Anm. 94), in dem Franz Anton von Weber klagte, seine Frau müsse krankheitsbedingt nun schon seit drei Monaten (also wohl seit September) das Bett hüten. Das heißt, der Umzug gen Süden dürfte wohl im Juli oder August 1797 geschehen sein. Als dauerhafter Wohnort war Hildburghausen wohl nie vorgesehen, jedenfalls hatte sich Franz Anton von Weber nie um das Bürgerrecht der Stadt beworben108. Vermutlich kurz vor der Abreise sandte Franz Anton von Weber „eine Kiste mit theatralischen Kleidern“ an Franz Kirms nach Weimar in der Hoffnung, die Reste seines Kostümfundus an das dortige Hoftheater verkaufen zu können – letztlich erfolglos; die Überbleibsel der Weber’schen Theater-Aktivitäten gingen 1799 an den Sohn Fridolin von Weber109.

III. Spätere Besuche in Südthüringen 1799 bis 1802

In den kommenden fünf Jahren wechselte der Hauptwohnsitz der Webers noch mehrfach zwischen Salzburg, München, Freiberg in Sachsen und Augsburg. Vermutlich dreimal kamen sie auf ihren Reisen auch nach Südthüringen, das erste Mal im Juli 1799. Bedeutend wurde der Besuch im kleinen Städtchen Heldburg unterhalb der gleichnamigen Veste, denn hier dürfte Carl Maria von Weber sein Stammbuch bekommen haben, in dessen Deckel die Jahreszahl 1799 eingeprägt ist110. Der erste Eintrag (vom 10. Juli 1799 auf Bl. 19r) stammt von einer gewissen „CW: Marschallen dit Greiff (nee Seefrid de Buttenheim)“, d. i. Christiane Freifrau Marschall von Greiff, geb. Freiin Seefried von Buttenheim (1764–1821), die Witwe des vormaligen sachsen-hildburghäusischen Kammerjunkers und Oberforstmeisters von Heldburg Johann Friedrich Traugott Marschall von Greiff, Herrn auf Erlebach (1755–1795)111. Von der kinderlosen Witwe erhielt der gut zwölfjährige Weber das noch leere Büchlein offenbar als Geschenk. Für die Weberforschung ist das Stammbuch von größtem Nutzen, sind doch manche Lebensstationen des jungen Weber nur aus darin enthaltenen Eintragungen zu erschließen, so auch der darauffolgende Besuch in Hildburghausen am Monatsende. Dort ergänzte Vater Franz Anton von Weber am 30. Juli einen mahnenden Spruch an seinen Sohn (Bl. 44r), ergänzt durch eine Porträtsilhouette (Bl. 43v). Etwa um diese Zeit entstand (in Heldburg oder Hildburghausen?) eine weitere Zeichnung Carl Maria von Webers, einen Freundschaftsaltar mit Opferflamme darstellend und datiert „H. 1799.“112

Knapp zwei Jahre später, im Mai 1801, scheint Hildburghausen nochmals Station auf einer Reise gewesen sein. Die Nürnbergischen Frage- und Anzeige-Nachrichten dokumentieren in ihren Fremdenanzeigen die Einreise eines „Herr[n] Weber von Hildburghausen“113. Da sich Franz Anton und Carl Maria von Weber um diese Zeit tatsächlich auf der Durchreise von Freiberg über Chemnitz nach München in Nürnberg aufhielten114, könnte sich die Einreisenotiz auf Vater Weber beziehen, der Grund für den Umweg über Hildburghausen ist allerdings nicht zu erklären. Das Herzoglich Sachsen Hildburghäusische Wochenblatt auf das Jahr 1801 enthält in seinen Fremdenanzeigen keinen Beleg, aber das hat nichts zu sagen, denn auch für den verbürgten Hildburghausen-Aufenthalt der Webers 1799 ist im Hildburghäusischen Wochenblatt auf das Jahr 1799 kein entsprechender Nachweis zu finden.

Dasselbe gilt für die Reisen durch Thüringen 1802, die weder in der Hildburghäuser noch in der Meininger Zeitung dokumentiert sind. Die einzigen Anhaltspunkte für die letzten Besuche in Südthüringen bietet wiederum Carl Maria von Webers Stammbuch, das als einzige Quelle die Route der Weber’schen Konzertreise von Augsburg nach Norddeutschland bis Schleswig und zurück wenigstens partiell nachvollziehbar macht. Meiningen war Station auf der Hinreise: Hier trug sich am 27. August 1802 der Schriftsteller Carl Gottlob Cramer ein (Bl. 23v), der seit 1794 als Forstrat in Meiningen lebte. Sicherlich stellte ihm der nun fast sechzehnjährige Carl Maria von Weber Musik aus seiner Oper Peter Schmoll vor, deren Libretto auf einem Roman Cramers basiert. Freilich kann der Besuch in Meiningen kein langer gewesen sein, denn am 18. August hielt sich der junge Komponist noch in Augsburg auf115, am 28. August, einen Tag nach dem Cramer-Eintrag, in Eisenach116. Rückreisestation war anderthalb Monate später Hildburghausen, wo ein alter Bekannter aufgesucht wurde: der Lehrer Ernst Oberländer, der sich am 12. November im Stammbuch verewigte (Bl. 67v). Auch hier dürfte kaum Zeit für einen längeren Aufenthalt gewesen sein, denn frühestens am 31. Oktober können die Webers Hamburg verlassen haben117. Am 16. November waren sie nachweislich in Coburg: dort trug Musikdirektor Georg Laurenz Schneider die Vertonung eines Matthisson-Gedichts in Webers Stammbuch ein (Bl. 157v–158r). Damit endete der letzte Besuch Carl Maria von Webers in den thüringischen Ländern südlich des Rennsteig.

IV. Ausblick: Webers Lehrer Heuschkel als Interessent und Arrangeur der Werke seines ehemaligen Schülers

Hatte Weber seinem Hildburghäuser Lehrer Johann Peter Heuschkel wohl lebenslang hohe Achtung gezollt (vgl. oben), so beobachtete offenbar auch dieser die Entwicklung seines Schülers aufmerksam; zumindest für die Zeit ab 1821, als Weber längst eine Berühmtheit geworden war, ist dies nachweisbar. Heuschkel war 1818 seiner Schülerin Luise, Prinzessin von Sachsen-Hildburghausen, nach deren Heirat mit Wilhelm von Nassau (1813) gefolgt und hatte sich in Biebrich bei Wiesbaden niedergelassen. Von dort aus korrespondierte er mit dem Schott-Verlag im nahegelegenen Mainz und bestellte u. a. mehrere Druckausgaben von Werken Webers. Am 10. September 1821 heißt es in einem Brief an den Verlag:118

„legen Sie was Sie übrigens neues zu 4 Händen bekommen haben zur Ansicht mit bey, unter andern wünschte ich zu haben Six Pieces a quatre mains pour le Pianof. comp: par Charles Marie de Weber prix 20 ggℓ: a Leipzig chez Fred: Hofmeister.“

Schott reagierte umgehend, und übersandte die bereits um 1815 bei Hofmeister erschienenen Stücke op. 10 (VN: 275), worauf der Besteller allerdings ablehnend reagierte, da „die Webrischen die rechten nicht sind, und ich selbst schon habe“119. Auch einen anderen Druck wies er zurück, die 1820 bei Schlesinger erschienene Erstausgabe der vierhändigen Stücke op. 60 (VN: 1032, 1033), von der Schott nur Heft 2 geschickt hatte, das noch dazu ein Fehldruck war:120

„Die Piecen von Carl Marie von Weber Op: 60 würde ich sehr gerne behalten haben, wenn sie nicht dadurch unbrauchbar wären, daß eine Seite zweimal gedruckt ist, und somit die zum Discant gehörige Baß-Seite pag: 9. fehlt. Pag: 8 ist doppelt abgedruckt, ich habe gesucht, und glaubte es müßte die fehlende Seite vom Verleger beygelegt seyn, aber es war nichts zu finden, haben Sie die Güte und sehen Sie zu, mir ein vollständiges Exemplar davon zu verschaffen so wie auch von den 4 ersten Nummern, denn dieses sind die 4 letzten Piecen von den Acht angezeigten auf den Tittel.“

Bei der Rücksendung beider Ausgaben am 13. Januar 1822 äußerte Heuschkel noch weitere Interessen; er erbat zur Ansicht „Leier und Schwert von Carl Marie von Weber. […, außerdem] von Carl Marie von Weber was Sie einzeln für eine Sopran oder Tenorstimme haben aus seinen Opern“121; am 21. Februar 1822 heißt es: „Für jezo wünsche ich wieder zu erhalten: […] Ueber die Berge mit Ungestüm pp von Carl Marie von Weber für Guitarre und noch einmal mit KlavierBegleitung. […] Die Piecen von Carl Marie von Weber welche mit zurück folgen, habe ich schon früher von Ihnen.“122

Besonderes Interesse erregte natürlich auch bei Heuschkel der Freischütz; am 15. April 1822 schrieb er:123

„Ihr Herr Bruder124 versicherten mich am Tage seiner Abreise nach Frankfurt, daß in 8 Tägen der Clavierauszug von der Oper Der Freyschütz fertig gedruckt seyn würde; da nun 8 Tage mit heute herum sind, und er fertig seyn könnte so bitte ich Sie, auf diesen Fall mir die Oper broschirt durch die Bötin zu senden, ich habe bisher schmerzlich darauf gewartet; und sollte er noch nicht fertig seyn, so bitte ich aber mir denselben so bald er fertig ist ja gleich zu senden, ich soll ihn jemand geben welcher keine Geduld mehr hat und sich sonst nach Frankfurt wenden will. Auch bitte ich um die Freyschütz Walzer zu 2 Hände.“

Gemeint ist nicht die Schlesinger’sche Originalausgabe des Klavierauszugs, sondern die von Carl Zulehner besorgte Klaviereinrichtung bei Schott (VN: 1719), die Heuschkel nochmals am 21. April anmahnte:125

„Heute erwarte ich nach Ihrem Versprechen den vollständigen Klavierauszug – den Freyschütz von Ihnen zu erhalten – haben Sie die Güte denselben aber erst [zu] heften, und mit einem farbigen Umschlag zu versehen wenn es nicht schon geschehen ist“.

Mehrere Nachbestellungen weisen darauf hin, dass Heuschkel über Schott vermutlich auch weitere Personen (evtl. Schüler?) mit Freischütz-Ausgaben sowie weiteren Weber-Kompositionen versorgte126.

Heuschkel erwarb aber nicht nur Weber-Ausgaben, er schuf für Schott auch eigene Arrangements. Zuerst entstand eine Version der Freischütz-Ouvertüre für Klavier zu vier Händen (VN: 1733), deren Stichvorlage am 25. April 1822 an den Verlag geschickt wurde:127

„Anliegend sende ich Ihnen die versprochene Ouverture a quatre mains, und ich hoffe Sie sollen damit zufrieden seyn. Ich habe sie mit äußerster Sorgfalt gemacht, so wie es ein so herrliches Musikstück verdient. Die Correcktur davon senden Sie mir, damit ja keine Fehler stehen bleiben.“

Die Ausgabe muss im Mai fertig vorgelegen haben, da Heuschkel am 9. Mai 1822 „2 Exempl: von der von mir arrangirten Ouverture a quatre mains vom Freyschütz“ vom Verleger erbat128. Unmittelbar darauf entstanden drei Piéces favorites aus dem Freischütz, von Heuschkel eingerichtet für Klavier zu vier Händen (VN: 1848). Bei Übersendung der ersten beiden Stücke am 1. Juli 1822 mahnte der Bearbeiter auch noch Korrekturen an der bereits erschienenen Ouvertüren-Ausgabe an:129

„Auch erhalten Sie beyliegend 2 Märsche aus dem Freyschütz laßen Sie solche doch gleich in Arbeit nehmen, damit ich die Correcktur noch besorgen kann. […] Noch etwas: Sollten Sie die Ouverture aus dem Freyschütz wieder abdrucken laßen wollen – so bitte ich recht sehr mir vorhero ein Exempl: zu senden, weil einige Fehler stehen geblieben sind, die mich ärgern, – nemlich es sind Druckfehler. Welche ich vorhero erst korrigiren will.“

Am 21. Oktober 1822 teilte Heuschkel dem Verleger mit, er habe „die Piecen a quatre mains aus dem Freischütz von mir arr:“ inzwischen erhalten130.

Von Schott bezüglich der Euryanthe-Ouvertüre befragt, reagierte Heuschkel mit Hochachtung bezüglich der Musik, sah aber auch die im Vergleich mit dem Freischütz geringeren Absatzmöglichkeiten; im Brief vom 15. Januar 1824 schrieb er, nachdem ihm Schott offenbar die Steinerschen Originalausgaben für Klavier zu zwei bzw. vier Händen zur Ansicht geschickt hatte:131

„Ich würde Ihnen gerne schon am Dienstag auf Ihre Anfrage wegen der Ouv: des C: M. v: Weber meine Ansicht gesagt haben, aber Mangel an Zeit hinderten mich vorhero immer die Ouv: mehrere male zu spielen um sie gehörig zu würdigen und kennen zu lernen. – Es ist allerdings eine herrliche Musick – ob sie aber so beliebt wie die Ouverture im Freyschütz wird zweifle ich; oder ich müste sie noch mehr recht kennen lernen, wird die Oper gefallen und beliebt werden – sucht man auch die Ouverture – ich kann Ihnen aber weder zu noch abrathen. Ich will die Ouv: auf eine möglichst leichtere spielbare Weise – ohne daß sie an Kraft verlieren darf – umarbeiten – dann mögen Sie nach Gefallen Gebrauch davon machen oder nicht, und werde sie nach Ihrem Wunsche bald zustellen. – Sollten Sie die Ouverture auch zu 2 Händen stechen wollen, wollte ich sie Ihnen auch umarbeiten denn – wie sie hier ist [d. h. in der Klavierfassung von Weber selbst] – können sie die wenigsten spielen. Daher will ich beide Exemplare dabehalten.“

Schott entschied sich lediglich für eine neue Einrichtung für Klavier zu zwei Händen (VN: 2058), zu der Heuschkel am 22. Januar 1824 die Stichvorlage132 und am 16. Februar 1824 die Korrekturfahnen nach Mainz übersandte133.

Mehrfach fragte Heuschkel nach, ob Schott nicht auch andere Nummern aus der Oper in sein Verlagsprogramm aufnehmen wolle134 und arrangierte schließlich mehrere für Harmoniemusik. Am 29. Juli 1824 schrieb er diesbezüglich:135

„Die arrangirten Stücke sind schon einige Zeit fertig, es liegt blos daran, daß sie bis daher noch nicht von der Harmonie probirt werden konnten; aber die künftige Woche die ersten Tage ist bestimmt können und sollen sie durchgespielt werden. Nach Ihrem Wunsch und Vorschlag habe ich aus Euryanthe 4 Nummern dazu genommen welche kurz sind, und recht schön und gefällig. – Ich bringe noch 6 Nummern aus Euryanthe heraus welche alle sehr vorzüglich sind wo Sie denn 3 Hefte machen können. Vor allen aber werde ich Ihnen diese 12 Piecen zustellen!“

Im Brief vom 5. August 1824 favorisierte Heuschkel die Aufteilung in zwei Hefte zu je sechs Stücken und schrieb:136

„Auch erhalten Sie beyliegend – endlich die Harmonie, von mir für Sie arrangirt; nach Ihrem Wunsch habe ich noch 4 dazu gesetzt. – Der Abwechslung der Tonarten wegen“.

Eine weitere Sendung wurde am 19. September 1824 angekündigt („Die 6 Nummern der Harmonie aus Euryanthe werde ich nächster Tage senden oder selbst bringen.“)137; sie erfolgte am 30. September („Auch lege ich die Harmonie aus Euryanthe mit bey welche ich für Sie arrangirt habe.“)138, allerdings verzichtete der Verlag aus unbekannten Gründen auf die Herausgabe.

Ein kleiner Teilnachlass Heuschkels mit Manuskripten eigener Werke (EM 1757–1766) und Druckausgaben von Werken Webers (EM 1769–1775) bzw. Variationen über Weber-Themen (EM 1767, 1768) befindet sich heute im Ostholsteinmuseum in Eutin. Ein Urenkel Heuschkels, Dr. Walter Usener aus Dessau139, schenkte sie dem Museum am 11. Februar 1938. Darunter befinden sich drei in den oben zitierten Briefen genannte Ausgaben: Heuschkels Einrichtung der Euryanthen-Ouvertüre für Schott (VN: 2058; EM 1772) sowie die wohl als Vorlage benutzte Steiner-Ausgabe für Klavier zu vier Händen (VN: 4518; EM 1771), außerdem die Hofmeister-Ausgabe der vierhändigen Stücke op. 10 (VN: 275; EM 1774). Vier weitere dort überlieferte Ausgaben sind in den Briefen Heuschkels nicht erwähnt: der Erstdruck des vollständigen Euryanthen-Klavierauszugs von Steiner (EM 1775) die Ouvertüre zu Abu Hassan für Klavier zu vier Händen vom Hamburger Verlag Cranz (EM 1773) sowie zwei Drucke ohne Verlagsangaben von der Polacca brillante op. 72 (EM 1769) und der Schauspielmusik zu Preciosa für Klavier zu vier Händen (EM 1770). Auch ein in der Bayerischen Staatsbibliothek in München aufbewahrtes Manuskript beweist Heuschkels Interesse am Schaffen Webers: eine Abschrift seiner drei Duette op. 31140.

V. Epilog: Anmerkungen zur Rezeption von Webers Kompositionen im südlichen Thüringen

Auch wenn Weber als erfolgreicher Komponist nicht mehr in die Region kam, wurden seine Werke hier aufgeführt. Eine umfassende Übersicht darüber ist derzeit nicht möglich, da regionale Studien zum Konzert-Repertoire fehlen. Stichproben in den Zeitungen belegen allerdings, dass Webers Musik beispielsweise in den Konzerten der Meininger Hofkapelle Berücksichtigung fand. So erklangen am 28. April 1825 die Jubel-Ouvertüre141, im ersten Abonnementkonzert der Wintersaison 1825/26 am 24. November 1825 u. a. die Szene und Arie des Lysiart aus der Euryanthe, gesungen von Friedrich Gottlieb Anschütz, und das Freischütz-Rondo für Violoncello von Justus Johann Friedrich Dotzauer, vorgetragen von Johann Georg Knoop (sen.)142, im zweiten Abonnementkonzert am 22. Dezember das Weber’sche Fagottkonzert, gespielt von Johann Kißner (sen.)143. Wer allerdings Anfang der 1820er Jahre die berühmten Bühnenwerke Webers erleben wollte, der hatte in Meiningen keine Chance; nach dem Frühjahr 1821 gab es in der Stadt über Jahre keine Theatervorstellungen, nimmt man das Marionettentheater von Johann Georg Geißelbrecht einmal aus, das hier um den Jahreswechsel 1824/25 gastierte. Geißelbrecht annoncierte als letzte Vorstellung am 6. Februar „Die Wolfsschlucht, eine schauerliche Scene aus dem Freyschütz in I Akt“144; ob dazu Musik Webers erklang, bleibt fraglich. Ein anderes Theater des Herzogtums schloss die Lücke: In den Sommern 1821 bis 1824 spielte die Gesellschaft von Carl Gerlach im meiningischen Kurort Liebenstein. Zu ihrem Repertoire gehörten sowohl der Freischütz (Vorstellungen am 13., 15. und 18. August 1822, 17. August 1823 und 31. Juli 1824) als auch die Preciosa (Vorstellungen am 11. und 16. August 1823 sowie 1. August 1824)145. Die Freischütz-Partitur hatte Gerlach im Juli 1822 von Liebenstein aus direkt bei Weber bestellt146.

Die Gesellschaft Gerlach besuchte übrigens auch das Hildburghäuser Theater und spielte dort zunächst den Abu Hassan (28. Juni 1821, 5. Mai 1824); 1825 folgten der Freischütz (20. März) und die Preciosa (27. März)147. Der dortige Herzog Friedrich – noch immer derselbe wie zur Zeit von Webers Hildburghausen-Aufenthalt 1796/97 – wollte allerdings nicht so lange warten und bestellte bereits Anfang 1823 direkt beim Komponisten eine Partiturabschrift des Freischütz; ob eine Aufführungsabsicht dahinterstand, geht aus den überlieferten Dokumenten nicht hervor. Weber notierte die Kopie in seinem Ausgabenbuch als Nr. 40 mit dem Versanddatum 4. April 1823148. In seinem Begleitschreiben vom selben Tag, aus dem hervorgeht, dass Justus Johann Friedrich Dotzauer149 den Auftrag des Herzogs überbracht hatte, äußerte Weber seine Freude über dessen „Andenken an einen ehemaligen Bewohner des freundlichen Hildburghausens“, verabsäumte allerdings, auf die Begleichung der Kosten der Abschrift hinzuweisen150. Zwar traf laut Tagebuch am 18. April ein Schreiben des Herzogs ein (vermutlich der Dankbrief), doch ohne jede Vergütung. Erst 1824 wagte Weber, beim einflussreichen Kammerdiener des Herzogs, Johann Andreas König, wegen der ausstehenden Bezahlung anzufragen: laut Tagebuchnotizen am 12. Januar sowie am 22. April151; nachdem dies erfolglos blieb, wurden am 30. Oktober 1824 sowie am 3. Juni 1825 Mahnbriefe direkt an den Herzog geschickt152 – ebenso ohne positives Echo. Weder in Webers Tagebüchern noch im genannten Ausgabenbuch (wie Anm. 148) findet sich ein Hinweis auf eine eingegangene Zahlung.

Den Vorstellungen der Gesellschaft Gerlach im meiningischen Bad Liebenstein folgte im Sommer 1825 die Gesellschaft des Direktors Friedrich Maximilian Eberwein, die hier neben dem Freischütz (7. August) sogar die anspruchsvolle Euryanthe (27. und 31. Juli) auf die Bühne brachte153, vermutlich mit Webers Cousine Marie Urspruch, geb. Lange (einer Tochter von Aloysia Lange, geb. Weber), und deren Mann Louis Urspruch in den Rollen der Euryanthe und des Adolar154. In der Residenz Meiningen selbst fanden Webers Hauptwerke erst mit einiger Verzögerung auf die Bühne: Am 17. Dezember 1831 wurde dort das neue Hoftheater eingeweiht. Als Eröffnungsstück war Aubers Fra Diavolo angesetzt, allerdings mit Weber-Beteiligung: Die Rolle der Pamella spielte Therese von Weber155, eine Tochter von Carl Maria von Webers Halbbruder Edmund. Unter Prinzipal Heinrich Eduard Bethmann fanden bis zum 20. März 1832 Vorstellungen statt, zum Repertoire gehörten Freischütz, Preciosa (mit Therese von Weber in der Titelpartie) sowie ein von Carl Blum aus Kompositionen Webers zusammengestelltes Liederspiel Die Rückkehr ins Dörfchen156– Weber war endgültig auch auf der Meininger Bühne angekommen.

↑ Anhang: Die Meininger Vorstellungen der Webers

KaH = Kalendernotiz von Herzogin Louise Eleonore von Sachsen-Meiningen (Grundlage für alle Angaben; zitiert nur, wenn zusätzlich zum Werk-Nachweis noch weitere Hinweise bzw. Wertungen festgehalten wurden)

Gattungen: L = Lustspiel / O = Oper bzw. Singspiel / S = Schauspiel; Aktangaben jeweils in Klammern nachgestellt

• September 1789
• Sa. 19.: Die Colonie [= Die Insel der Liebe], O (2) von A. Sacchini
• Di. 22.: Der Faßbinder, O (1) von N. M. Audinot
• KaH: „eine Bravourarie sang die Webern“
• Fr. 25.: Der schwarze Mann, L (2) von F. W. Gotter
• KaH: „Sie spielten den schwarzen Mann sehr elend.“

• Oktober
• Fr. 23.: Der Freybrief oder Der verliebte Schulmeister, O (1) nach J. Haydn (Pasticcio)
• Mo. 26.: Im Trüben ist gut fischen oder Wers Glück hat führt die Braut heim, O (3) von G. Sarti
• KaH: „eine schöne Operette “
• Fr. 30.: Der Augenarzt, O (2) von A. Gyrowetz // Der Faßbinder, O (1)

• November
• Di. 3.: Die reiche Frau, L (5) von K. G. Lessing
• Do. 5.: Una cosa rara [Schönheit und Tugend], O (2) von V. Martin y Soler
• Mo. 9.: Una cosa rara, O (2)
• Do. 12.: Der Freybrief, O (1) // Der Magnetismus, Nachspiel (1) von A. W. Iffland
• Sa. 14.: Die reiche Frau, L (5)
• Mo. 16.: Die Negresse [wohl nach J. B. Radet]
• Do. 19.: Der offene Briefwechsel, L (5) von J. F. Jünger
• Sa. 21.: Ariadne auf Naxos, Melodram von G. Benda // Die beyden Hüthe, L (1) von C. F. Weiße
• Di. 24.: Lindor und Ismene, O (1) von J. A. Schmittbauer // Der Magnetismus, Nachspiel (1)
• Mi. 25.: Im Trüben ist gut fischen, O (3)
• Do. 26.: Der Augenarzt, O (2) // Die Colonie, O (2)

• Dezember
• Di. 1.: Der eifersüchtige Liebhaber, O (3) von A. E. M.Grétry
• Do. 3.: Die Negresse
• Sa. 5.: Das Räuschgen, L (4) von C. F. Bretzner
• KaH: „ein charmantes Stück“
• Di. 8.: Der Äpfeldieb oder Der Schatzgräber, O (1) nach J. Haydn // Betrug über Betrug oder Die schnelle Bekehrung, L (1) von C. A. Vulpius
• KaH: „beyde sehr dum“
• Do. 10.: Der seltne Freyer, L (3) von F. L. Schröder
• Sa. 12.: Die Braut im Schleier, L (1) von A. von Kotzebue // Der Freybrief, O (1)
• Di. 15.: Dank und Undank, L (3) von J. F. Jünger
• Mi. 16.: Das Räuschgen, L (4)
• Do. 17.: Una cosa rara, O (2)
• Mo. 21.: Doktor und Apotheker, O (2) von K. Ditters von Dittersdorf
• Di. 22.: Der offene Briefwechsel, L (5)
• Do. 24.: Der seltne Freyer, L (3) // Autor und Diener aus Liebe, L (1) nach Pierre de Cerou
• Sa. 26.: Der Revers, L (5) von J. F. Jünger
• Mo. 28.: Im Trüben ist gut fischen, O (3)
• KaH: „zum 4ten male“

• Januar 1790
• Sa. 2.: Handel macht den Mann oder Die Freymaurer, L (1) von C. J. Wagenseil
• KaH: „ein schönes Stück“
• Di. 5.: Der Revers, L (5)
• KaH: „zum zweytenmale“
• Do. 7.: Die Vergeltung, S (3) von M. G. Lambrecht
• KaH: „ein schönes Stück“
• Sa. 9.: Der gefoppte Bräutigam, O (2) von K. Ditters von Dittersdorf
• KaH: „die Music schön aber das Stück dumm“
• Mo. 11.: Una cosa rara, O (2)
• Mi. 13.: Der Fändrich oder Der falsche Verdacht, L (3) von F. L. Schröder
• Sa. 16.: Der schwarze Mann, L (2) // Wie machen sie’s in der Comödie? [oder Die buchstäbliche Auslegung], L (1) von M. H. Brome
• Di. 19.: Der Freymaurer [fraglich, ob das L (1) von C. J. Wagenseil (wie 2. Januar) oder das L (3) von F. L. Schröder]
• Do. 21.: Natur und Liebe im Streit, T (5) von B. C. d’Arien
• Fr. 22.: Menschenhaß und Reue, S (5) von A. von Kotzebue
• Sa. 23.: Der gefoppte Bräutigam, O (2)
• KaH: „zum zweytenmal“
• So. 24. Una cosa rara, O (2)
• KaH: „Sontag fuhr der Herzog nach Schmalkalden um den Landgraf v. Cassel die Visite zu machen gegen abendt kam er wieder und brachte ihn mit. Ihm zu Ehren wurde die Cosa rara gegeben. Der Landgraf war äußerst höflich.“
• Di. 26.: Das Räuschgen, L (4)
• Do. 28.: Der taube Liebhaber, L (2) von F. L. Schröder // Die Mahler, L (1) von J. M. Babo
• Fr. 29.: Dank und Undank, L (3) // Weiberhuth thut selten gut, Posse (1) aus dem Französischen
• So. 31.: Mit dem Glockenschlag 12. Uhr, O (3) von Julius von Soden (Musik: Boecklin von Rust)

• Februar
• Di. 2.: Der Revers, L (5)
• Do. 4.: Menschenhaß und Reue, S (5) [Geburtstag des Herzogs Georg I.]
• Di. 9.: Der seltne Freyer, L (3)
• Do. 11.: Ignez de Castro, Trauerspiel (5) von J. von Soden
• Sa. 13.: Die Colonie, O (2) // Autor und Diener aus Liebe, L (1)
• Di. 16.: Der Wechsel, L (4) von J. F. Jünger
• Do. 18.: Doktor und Apotheker, O (2)
• Sa. 20.: Verbrechen aus Ehrsucht, Familiengemälde (5) von A. W. Iffland
• Mo. 22.: Die Braut im Schleier, L (1) // Der Freybrief, O (1)
• Mi. 24.: Verbrechen aus Ehrsucht, Familiengemälde (5)
• Fr. 26.: Das Bewußtsein, S (5) von A. W. Iffland

• März
• Di. 2.: Reue versöhnt, S (5) von A. W. Iffland
• KaH: „ein superbes Stück was mich sehr rührte“
• Do. 4.: Der seidne Schuh [evtl. Die seidnen Schuhe oder Die schöne Schäferin, Trauerspiel (2) von K. F. Kretschmann] // Die Mahler, L (1)
• [danach Hoftrauer ab 7.03.]
• Di. 23.: Der Strich durch die Rechnung [wohl L (4) von J. F. Jünger]
• Do. 25.: Der Fändrich, L (3)
• Mo. 29.: Jurist und Bauer, L (2) von J. Rautenstrauch
• Di. 30.: Im Trüben ist gut fischen, O (3)
• Mi. 31.: Menschenhaß und Reue, S (5)

• April
• [Karwoche: 2. April Karfreitag]
• Mo. 5.: Der Revers, L (5) [Ostermontag]
• Do. 8.: Otto von Wittelsbach, Trauerspiel (5) von J. M. Babo
• [Sa. 10.: Mozarts Entführung aus dem Serail geplant, Vorstellung fiel jedoch „Wegen Unpäßlichkeit der Madame Weyrauch“ aus157]
• Mo. 12.: Ignez de Castro, T (5); vgl. auch die Ankündigung in MwAN auf das Jahr 1790, Nr. 15 (10. April), S. 60
• Mi. 14.: Die Mündel, S (5) von A. W. Iffland; vgl. auch die Ankündigung in MwAN auf das Jahr 1790, Nr. 15 (10. April), S. 60
• Fr. 16.: Die Heyrath durchs Wochenblatt, L (1) von F. L. Schröder // Die bezauberten Bauern, Ballett; vgl. auch die Ankündigung in MwAN auf das Jahr 1790, Nr. 15 (10. April), S. 60
• Sa. 17.: Verstand und Leichtsinn, L (5) von J. F. Jünger
• Mo. 19.: Die Entführung aus dem Serail, O (3) von W. A. Mozart158